«No puede sorprender que los nuevos narradores latinoamericanos se quejen de lo que alguno ha llamado ?tropicalización del gusto literario ibérico?. El realismo mágico merece para ellos, entre otros calificativos, el de superstición decorativa, truco localista y falsamente folclórico o narrativa para grandes almacenes. [...] Su rechazo a las etiquetas homogeneizadoras es conciencia de la falta de principios aglutinadores de lo americano, de marcas históricas y referentes generacionales de carácter global; como consecuencia de esta fragmentación del imaginario narrativo, se facilita el viaje hacia el individuo, hacia una experiencia del mundo que se asume desde el comienzo como parcial [...]. No conviene dejar de destacar la paradoja que se da en esta situación: habitante de la aldea global, el narrador de América Latina desconoce a sus vecinos. [...] Incomunicados en la aldea global, los escritores y escritoras se disponen a narrarla de mil maneras. Como se comprueba en los relatos de Líneas aéreas, vincular sus escrituras a una posible sección latinoamericana del pensamiento único constituye un supuesto absurdo por reduccionista. [...] El trabajo riguroso con los materiales del texto y la concepción de lo narrativo como ejercicio de imaginación que los relatos recogidos aquí manifiestan constituyen, más allá de gustos personales, pruebas innegables de un momento muy interesante de la narrativa hispanoamericana. [...] En general los nuevos y plurales rumbos que en todos los países de esta extensa área cultural van consolidándose en la novela y el cuento --y que reflejan en toda su amplitud y complejidad las múltiples coyunturas de su presente-- suponen puntos de interés actual dignos de ser seguidos atentamente a partir de ahora.»

(Eduardo Becerra; del prólogo a Líneas aéreas)