Según Graciela Glemmo, “la clave principal de los relatos fantásticos es que se posicionan en la zona de la incertidumbre: ¿ocurrió lo que nos cuentan o la historia es producto de la imaginación o del sueño de quien protagoniza los hechos? El desconcierto es la base de este tipo de narración, que depone toda certeza y proyecta su perplejidad hacia el efecto de lectura”. La única certeza que pervivirá, agregamos, será la del extraño placer que brindan estos textos.

“Las categorías de espacio y tiempo son fundamentales a la hora de construir un relato fantástico. En Rip-Rip de Manuel Gutiérrez Nájera el protagonista ingresa a otra dimensión temporal al quedarse dormido: su tiempo avanza con un ritmo diferente de aquel que rige los destinos de su familia y de su comunidad. El anillo de Thot de Arthur Conan Doyle abre otro motivo recurrente: el retorno de épocas, personajes y situaciones remotas, que en algún momento se insertan de manera simultánea en el presente. La interrogación de lo real es el eje que estructura el relato ¿Quién sabe? de Guy de Maupassant, a través de una pregunta que no debe conducir a ninguna respuesta. Nadie- ni el narrador personaje ni el lector - están en condiciones de responder si lo que se cuenta es o no sobrenatural. Lo mismo ocurre con La desaparición de Honoré Subrac de Guillaume Apollinaire: ni siquiera la policía logra dilucidar lo que ha pasado. Esto es extensivo a todo el género: ¿quién está capacitado para desentrañar el misterio que encierra un relato fantástico? El fantasma, de Catherine Wells, Una historia de fantasmas, de Mark Twain y Angéline o la casa encantada, de Émile Zola giran en torno a la presencia de fantasmas que moran en determina