![\"2791719357_6b9e38aea5\"](\"http:\/\/noticiascasadellibro.es\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/2791719357_6b9e38aea5.jpg\")
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Las sombras de \u201cfemale\u201d Parte II<\/strong><\/p>\n Al contrario de lo que pasaba en los a\u00f1os 90, donde el supuesto \u00e9xito de esa supuesta literatura femenina<\/i> no se correspond\u00eda con las cifras reales de ventas, ahora las listas de libros m\u00e1s vendidos, sempiterna hegemon\u00eda masculina,\u00a0 s\u00ed est\u00e1n copadas por mujeres: E.L. James, Mar\u00eda Due\u00f1as, Sylvia Day, Megan Maxwell, J.K. Rowling\u2026 La publicaci\u00f3n de la primera obra de Mar\u00eda Due\u00f1as, El tiempo entre costuras<\/a><\/i>, se convierte en junio de 2009 en un fen\u00f3meno de una magnitud sin precedentes. Una obra que bate todos los r\u00e9cord<\/b> comerciales hasta convertirse en un best-seller<\/i>, permanece en la lista de m\u00e1s vendidos desde su aparici\u00f3n, acumula m\u00e1s de un mill\u00f3n de ejemplares vendidos (cifra vedada en nuestro pa\u00eds a escritores masculinos como Arturo P\u00e9rez Reverte o Carlos Ruiz Z\u00e1f\u00f3n) y se compran los derechos para adaptarla a la televisi\u00f3n<\/b>. Su \u00e9xito proviene de un p\u00fablico mayoritariamente femenino, el p\u00fablico m\u00e1s fiel<\/b> y el que m\u00e1s lee, tambi\u00e9n el que m\u00e1s interesa a las editoriales. Y es ah\u00ed donde radica\u00a0 uno de los principales factores explicativos del boom<\/b> de la literatura escrita por mujeres.<\/p>\n La obra de Mar\u00eda Due\u00f1as<\/a> se convierte en paradigma, en modelo a imitar, no ya en la creaci\u00f3n, sino en la edici\u00f3n y publicaci\u00f3n y, parad\u00f3jicamente, no por su nivel de excelencia literaria, sino por una serie de f\u00f3rmulas narrativas (motivos que dir\u00edan los formalistas rusos), que desde el punto de vista comercial se perfilan como salvaguardas del \u00e9xito entre un p\u00fablico pretendida y supuestamente femenino. Podemos rastrear esos motivos como una huella<\/b> o marca intertextual en las exitosas obras escritas por mujeres tras el boom de Due\u00f1as: la protagonista es siempre una mujer que a lo largo de la historia que se nos cuenta experimenta un crecimiento personal<\/b>, un proceso de autoafirmaci\u00f3n que refuerza su autonom\u00eda y su rol social en contraposici\u00f3n al hombre; preferencia por ejes narrativos hist\u00f3ricos, as\u00ed como por las sagas familiares; vivencias transformadoras en sitios ex\u00f3ticos como es el T\u00e1nger colonial de El tiempo entre costuras<\/i>;\u00a0 el amor y los sentimientos<\/b>, las pasiones,\u00a0 como otro eje narrativo central. Es entonces cuando asistimos al viraje en el marketing y en el plan comercial de las editoriales que apuestan por autoras, sean nacionales o extranjeras: obras que lleven esa huella o remitan de alg\u00fan modo a ella. Si bien al cobijo del boom de la novela negra n\u00f3rdica antes hab\u00edan destacado autoras\u00a0 como Mari Jungstedt (Nadie lo ha visto<\/a><\/i>, 2003) o Camilla Lackberg (La princesa de hielo<\/a><\/i>, 2007), no es hasta el \u00e9xito de Due\u00f1as que se ven catapultadas m\u00e1s all\u00e1, \u00a0enmarcadas dentro de las escritoras superventas. Y lo mismo sucede un a\u00f1o despu\u00e9s con Sarah Lark y En el pa\u00eds de la nube blanca<\/a><\/i>, donde tambi\u00e9n\u00a0 confluyen el protagonismo de la identidad femenina, la saga familiar con lo hist\u00f3rico (el Londres de 1852), el exotismo (Nueva Zelanda) y el tema amoroso y sentimental. Este \u00e9xito desemboca tambi\u00e9n en la apuesta comercial y el resurgimiento del g\u00e9nero rom\u00e1ntico en todas sus vertientes.<\/p>\n En la l\u00ednea m\u00e1s literaria, la que queda fuera de la propia categor\u00eda de novela rom\u00e1ntica,\u00a0 destacan Luz Gab\u00e1s, quien\u00a0 publica su primera obra con uno de los grandes sellos editoriales, Palmeras en la nieve<\/a><\/i> (ambientada en la ex\u00f3tica isla de Fernando Poo), La reina de las lavanderas<\/a><\/i>, de Carmen Gallardo, El reino del azahar<\/a><\/i>, de Linda Belago (entre Roterdam y Surinam en el siglo XIX) o Miel y almendras<\/a><\/i>, de MahaAkhtar (en el Beirut actual). De forma paralela, este boom se refleja tambi\u00e9n en la novela rom\u00e1ntica tradicional y a caballo con la denominada chick lit<\/i>, as\u00ed como en su vertiente\u00a0 fant\u00e1stica. Se produce el \u00e9xito de Lena Valent\u00ed y su Saga Vanir<\/a><\/i> y autoras como Megan Maxwell<\/a> dan el salto a los grandes sellos editoriales para convertirse tambi\u00e9n en superventas. Pero es en 2012 cuando se confirma esta tendencia, a niveles insospechados, con el fen\u00f3meno E. L. James y la trilog\u00eda de las Sombras de Grey<\/a>, de la que r\u00e1pidamente se compraron los derechos para adaptarla al cine.<\/p>\n En este caso el salto narrativo se produce de lo amoroso y sentimental a lo er\u00f3tico y carnal, porno<\/i> soft<\/i><\/b> como se denomina, y su \u00e9xito supera con creces incluso el de Due\u00f1as, que ese mismo a\u00f1o publicaba otro \u00e9xito de ventas, Misi\u00f3n Olvido<\/a><\/i>, con id\u00e9ntica estructura literaria que su anterior novela.\u00a0 Y, del mismo modo que pas\u00f3 con El tiempo entre costuras<\/i> en otro g\u00e9nero narrativo, la obra de E.L. James, dado su \u00e9xito, se convierte en paradigma comercial y las grandes editoriales publican y se vuelcan con autoras y t\u00edtulos en sinton\u00eda con ella. Al poco tiempo, otra trilog\u00eda er\u00f3tica, en este caso de Sylvia Day<\/a>, arrasa tambi\u00e9n en la lista de ventas. La obra<\/a> anterior de Day no hab\u00eda pasado desapercibida, pero su nivel de ventas era muy modesto. Es a ra\u00edz de Las Sombras de Grey cuando alcanza el status de superventas. Como dato ilustrativo de esta marca o huella comercial<\/b>, Rossella Calabr\u00f3\u00a0 acaba de publicar una parodia c\u00f3mica, Las cincuenta sombras de Gregorio<\/a><\/i>, y un kamasutra para las escenas m\u00e1s ardientes de esta trilog\u00eda, El kamasutra de Grey<\/a><\/i>, de Laura El\u00edas, aunque ya en 2012 se hab\u00eda publicado un libro para iniciarse en el soft sado<\/i><\/b> inspirado tambi\u00e9n en la obra de E.L. James, Cincuenta sombras de placer<\/a>, de Marissa Bennet.<\/p>\n Pero, en cualquier caso \u00bfel hecho de que estas obras comparta elementos narrativos tem\u00e1ticos, motivos<\/i><\/b>, m\u00e1s all\u00e1 de un rasgo com\u00fan \u2013ser mujer- en la autor\u00eda implica, que se hable (y se tache) de literatura femenina?<\/i> En una entrevista a Luce Irigaray<\/a> se le preguntaba si era v\u00e1lido escribir como mujer, si formaba parte de su pr\u00e1ctica como escritora. A lo cual ella respond\u00eda que \u201cSoy una mujer. Escribo como quien soy. \u00bfPor qu\u00e9 no ser\u00eda v\u00e1lido sino por desprecio del valor<\/b> de las mujeres o por rechazo de una cultura donde lo sexual representa una dimensi\u00f3n subjetiva y objetiva importante? \u00bfC\u00f3mo podr\u00eda ser mujer por una parte y escribir por otra?\u201d Esa es otra de las claves. El sexo es una variable sociol\u00f3gica que influye en la creaci\u00f3n literaria, como el status,\u00a0 la edad, el nivel de conocimientos<\/b>, etc. Por eso, si tenemos en cuenta que el acceso de las mujeres a la cultura ha sido bloqueado por un imaginario negativo, una representaci\u00f3n indigna de s\u00ed mismas, parece normal que cuando acceden al saber y a la producci\u00f3n cultural esa representaci\u00f3n heredada e intolerable<\/b> de s\u00ed mismas convierte en acicate y en tema principal. En este caso hablamos de literatura espec\u00edfica femenina. Sin embargo, \u00e9sta s\u00f3lo existe, desde mi punto de vista, en una \u00e9poca determinada (el siglo XIX europeo), cuando las mujeres crean una literatura aparte, sin pretensiones art\u00edsticas que se llam\u00f3 literatura femenina<\/b> y a la que escapaban las escritoras mejores o m\u00e1s ambiciosas. Fuera de ello, no puede hablarse de una literatura aparte, sino m\u00e1s bien de una contribuci\u00f3n espec\u00edfica, una aportaci\u00f3n propia, de las mujeres a la literatura universal. No existen diferencias entre lo que escribe una mujer y un hombre cualesquiera simplemente por cuestiones biol\u00f3gicas. Como dec\u00eda antes, el sexo<\/b> es un factor explicativo, que no cobra significaci\u00f3n si no se le atribuye una significaci\u00f3n cultural.<\/p>\n Las mujeres comparten una posici\u00f3n, una imagen<\/b> de ellas mismas, un pasado, unos valores, unas vivencias, etc, por su condici\u00f3n de mujeres, pero ninguno de estos aspectos compartidos por el colectivo femenino conlleva la existencia de particularidades en sus obras distintas a las de un autor, es decir, propias o esencialmente femeninas. La cuesti\u00f3n entonces, es una cuesti\u00f3n comercial <\/b>y de g\u00e9nero, literario en cualquier caso, no de sexo. O, entonces, por qu\u00e9 no se engloba dentro de la misma categor\u00eda la nueva obra de otra autora superventas, J.K. Rowling, Una vacante imprevista<\/a><\/i>?\u00bfO la obra de Katherine Pancol o Alice Munro<\/a>? En palabras de Noni Venegas: \u201cNo hay escritura femenina. Lo que hay son temas compartidos por las escritoras e inspirados por situaciones culturales comunes<\/b>.\u201d<\/p>\nUn boom llamado Mar\u00eda Due\u00f1as<\/h4>\n
M\u00e1s all\u00e1 de la rom\u00e1ntica<\/h4>\n
Porno soft o soft sado<\/h4>\n
Motivos de la literatura femenina<\/h4>\n
Una cuesti\u00f3n comercial<\/h4>\n