<\/p>\n
Se suele establecer el momento \u00e1lgido de la novela negra en los \u00faltimos treinta y la d\u00e9cada de los cuarenta, cuando los grand\u00edsimos Dashiell Hammett y Raimond Chandler convirtieron el g\u00e9nero en referente cultural. A trav\u00e9s de sus respectivas creaciones, Sam Spade y Phillip Marlowe, popularizaron las historias de detectives<\/strong> mezclando elementos detectivescos y polic\u00edacos y situados en decadentes atm\u00f3sferas de corrupci\u00f3n y pesimismo.<\/p>\n El g\u00e9nero negro nace como un retrato duro, c\u00ednico y fatal. Retrato tambi\u00e9n de la injusticia, del ansia de poder, de la mentira, del crimen a sangre fr\u00eda, nunca mejor dicho, y da cabida al crimen organizado, al antih\u00e9roe y a la mujer fatal<\/strong>, estereotipos que entremezclan el bien y el mal con poco respeto o inter\u00e9s por lo moralmente correcto. Polic\u00eda, periodista o maleante, el protagonista de una novela negra s\u00f3lo sabe a ciencia cierta que antes o despu\u00e9s van a cruzarle la cara.<\/p>\n Pero a la vez que el g\u00e9nero negro m\u00e1s puro goza de este indudable esplendor, late bajo la superficie un subg\u00e9nero, a menudo denostado y no siempre reconocido, que contin\u00faa la tradici\u00f3n g\u00f3tica del terror sobrenatural y cuyos m\u00e1ximos exponentes siguen siendo Lovecraft, H. G. Wells o Stevenson junto los grandes cl\u00e1sicos del g\u00e9nero como Stoker o Poe. Podemos decir que a ra\u00edz del \u00e9xito y la popularidad de la novela polic\u00edaca y detectivesca, especialmente gracias al cine, muchos autores aficionados al terror puro o a la ciencia ficci\u00f3n toman la iniciativa<\/strong> de acercar estos g\u00e9neros a una audiencia m\u00e1s amplia, empezando a escribir sobre tramas y personajes que podr\u00edamos denominar \u201creales\u201d.<\/p>\n Son Richard Matheson, Robert Bloch, Ira Levin o William Peter Blatty los que consiguen llamar la atenci\u00f3n del gran p\u00fablico y sobretodo del cine \u2013motor de tendencias, ya entonces\u00ad\u2014 hacia un g\u00e9nero que parec\u00eda abocado a permanecer en segunda fila<\/strong>. As\u00ed, Soy Leyenda, Psicosis, La Semilla del Diablo <\/i>o El Exorcista <\/i>abren las puertas a la hornada de nuevos talentos que se est\u00e1 preparando para ocupar su espacio. En mi opini\u00f3n es en ese momento, cuando el terror y el fant\u00e1stico dan ese pasito que los separa de sus extremos y los acerca al g\u00e9nero negro, cuando podemos hablar de su entrada en la primera divisi\u00f3n no s\u00f3lo de ventas sino de popularidad. El cine y la televisi\u00f3n encuentran en ellos un nuevo g\u00e9nero, lo que hemos empezado a llamar g\u00e9nero oscuro<\/i>, que no tarda en conectar con un segmento de p\u00fablico, el joven y adolescente, que hasta entonces parec\u00eda menos tomado en cuenta.<\/p>\n Los medios de masas convierten en moda lo que antes era subg\u00e9nero. La tradici\u00f3n de los cuentos de hadas, cristalizada en fantas\u00edas como El Se\u00f1or de los Anillos<\/i> o la obra de George R. R. Martin, asoman por fin la cabeza entre la mara\u00f1a de cine y literatura\u00a0 dram\u00e1tica o realista imperante porque el p\u00fablico busca nuevos est\u00edmulos<\/strong>, busca evadirse, so\u00f1ar. En el campo del terror y la ciencia ficci\u00f3n los grandes nombres del g\u00e9nero saltan al primer plano, desde Phillip K. Dick, Bradbury, Asimov o Arthur C. Clarke, hasta los imprescindibles Ramsey Campbell, Anne Rice, Clive Barker, Dean Koontz o Stephen King.<\/p>\n Literatura negra, policiaco, terror, ciencia ficci\u00f3n, fantas\u00eda\u2026 La evoluci\u00f3n de cada una de ellas termina por confluir en una serie de autores que tomando elementos de unas y otras bosquejan el esqueleto de la literatura de g\u00e9nero actual<\/strong>, la literatura oscura, que no encaja en una simple casilla sino que podr\u00edamos colocarla un ratito aqu\u00ed y otro all\u00e1, que no desentonar\u00eda en ninguna de ellas. Sin formatos, sin etiquetas, llegando a todas partes.<\/p>\n Si los ochenta terminan con la explosi\u00f3n del cine de horror teenager<\/i>, cayendo en exceso en la repetici\u00f3n con el \u00fanico fin de buscar la taquilla f\u00e1cil, los noventa, por el contrario, son los a\u00f1os en los que directores y guionistas parecen decididos a dignificar el terror. Unos y otros se dan cuenta de que lo macabro y lo misterioso<\/strong> vende y de que para subirse a ese tren necesitan de la literatura.<\/p>\n Lo que tiene lugar a final de siglo es el surgimiento de un nuevo g\u00e9nero, o m\u00e1s bien una fusi\u00f3n de todos ellos. Los autores encuentran la f\u00f3rmula para mezclar lo policiaco con lo fant\u00e1stico y el terror, y entre todos consiguen dar con la piedra filosofal que eleva la ficci\u00f3n oscura al primer puesto del escalaf\u00f3n: aparece el Thriller <\/i>moderno<\/strong>.<\/p>\n Nolan, Fincher, Alej\u00e1ndro Amen\u00e1bar y su T\u00e9sis, <\/i>la \u00faltima del siglo XX es la d\u00e9cada de El Silencio de los Corderos<\/i>, de Misery<\/i>, de Se7en<\/i>, de Memento<\/i>, de El Coleccionista de Huesos<\/i>, de Twin Peaks<\/i>, de Reservoir Dogs<\/i> y Pulp Fiction<\/i>, de El Club de la Lucha<\/i> o American Psycho,<\/i> de Instinto B\u00e1sico <\/i>y Sospechosos Habituales<\/i>, el horror en la vida real, en la mano que mece la cuna, en el hombre que empu\u00f1a un hacha y nos mira con ojos fr\u00edos. Hannibal Lecter como icono del Terror Realista de fin de siglo.<\/p>\n Literatura y cine, el cine m\u00e1s literario que nunca, copiando patrones y f\u00f3rmulas, trasladando estructuras y tem\u00e1ticas. El cine adapt\u00e1ndose a la novela de terror<\/strong> por primera vez y no al rev\u00e9s.<\/p>\n Miguel Aguerralde<\/a> es autor de la novela negra \u201cDespi\u00e9rtame para verte morir<\/em><\/a>\u201d de Ediciones Tagus por\u00a03,99\u20ac<\/strong>.<\/p>\n Imagen:\u00a0\u00a0VinothChandar:\u00a0http:\/\/ow.ly\/kXF1n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se suele establecer el momento \u00e1lgido de la novela negra en los \u00faltimos treinta y la d\u00e9cada de los cuarenta, cuando los grand\u00edsimos Dashiell Hammett y Raimond Chandler convirtieron el g\u00e9nero en referente cultural. 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