CARLOS DE OLIVEIRA

Como señala en su introducción el poeta y traductor José Ángel Cilleruelo, en una historia universal de la poesía del paisaje la obra del poeta portugués Carlos de Oliveira merecería un capítulo en solitario. En primer lugar, por la claridad de su poetica. En segundo termino, porque esta conciencia de lo real arraiga en el poeta desde la experiencia de una infancia rural. Y aun cabria aducir otro motivo, la dimension omnimoda de lo natural en sus versos, que no desprecia nada que exista desde las profundidades minerales de la tierra hasta las mas reconditas estrellas del cosmos.

Esta obra trata de la responsabilidad penal de los sujetos obligados en el marco del sistema de prevención del blanqueo de capitales. Analiza que estos profesionales están en el centro del sistema de prevencion, y que su colaboracion con el Estado en esta cuestion solo tiende a aumentar.La hipotesis planteada es que parte de la prohibicion del delito de blanqueo y ciertas formas de imputacion del mismo (imprudencia y comision por omision) se refieren, de hecho, a una exigencia de colaboracion de los sujetos obligados con el Estado. En este contexto, se presentan propuestas para distinguir, delimitar y fundamentar la parte exclusiva de responsabilidad que corresponde a los sujetos obligados, en forma de un deber especial de colaboracion.Se llega a la conclusion de que la colaboracion de los particulares consiste en un deber positivo especial, que se basa en su papel de cuasi-funcionarios, y que esta limitado por su cercania con el riesgo de blanqueo, asi como por su posicion de competencia preferente ante el resultado

Carlos de Oliveira nació en Belém (Brasil) el 10 de agosto de 1921. Cuando apenas contaba dos años de edad sus padres se trasladaron a Portugal. Pasó su infancia y adolescencia en Gandara, donde su padre ejercia de medico, y cuyo "ambiente casi lunar" va a marcar decisivamente su obra poetica y narrativa, asi como la personalidad futura del escritor. Micropaisaje es, en gran medida, un buen ejemplo de esa influencia del paisaje, donde las palabras asumen un codigo mineral, subterraneo.

Em Pequenos Burgueses apercebemo-nos de uma complexa teia de relaçes amorosas e familiares, em torno da qual outros acontecimentos, sempre descritos com humor e sarcasmo, curiosos e hilariantes, se desenrolam. Somos absorvidos pelas manias, traumas e psicoses destas personagens, bem como pelo seu modo de vida em que muitas vezes esto implicitas a duplicidade e a clandestinidade. Satirica comedia de costumes, Pequenos Burgueses pe a descoberto as artimanhas e esquemas de uma classe que vive para as aparencias, mas que acaba por revelar-se triste e mesquinha.

Casa na Duna foi publicado pela primeira vez em 1943. Aqui no sabemos o que mais admirar da desenvoltura da escrita a densidade do tema, passando pelas principais personagens, jamais reduzidas a caricaturas. Isto num autor que, a epoca, so tinha 22 anos! Corrocovo, a aldeia da novela, funciona como poderosa metafora de um pais arcaico e claustrofobico, ainda dominado pela atmosfera rural. La, como no Portugal inteiro, "ha homens a viver como os bichos". Mas o seu empenhamento social no leva o autor a perder uma atracço quase poetica pela natureza. Abundam descriçes sugestivas como esta: "Hilario gostava do Inverno a solta. Ceus a desabar, casebres submersos, pinhais vergados ao peso das bategas, agua e vento contra a janela. Passava as noites acordado enquanto o ar de roldo devastava tudo. Ocorriam-lhe historias nebulosas da infancia. Bruxas, lobisomens, botas de sete leguas". O grande fascinio deste livro surge ao nivel da tecnica estilistica: o autor joga com mudanças subitas de tempo, de forma verbal, de sujeito narrativo. Por influencia do cinema, recorre a flashbacks para diversificar a acço. Inspirado em autores como Hemingway, Caldwell e Jorge Amado que marcaram todo o neo-realismo portugues , cultiva o paragrafo curto, seco, incisivo. Nesta prosa no ha um adjectivo a mais, nem um vocabulo fora do lugar. Por sua vez, tambem ele influenciou outros: e nitido o parentesco entre Casa na Duna e O Delfim (1967), de Cardoso Pires. Carlos de Oliveira (1921-81) deixou-nos uma obra de ficço lamentavelmente curta, com apenas cinco titulos editados em 35 anos, mas de qualidade indiscutivel. "Basta que a memoria ceda apenas um momento para os mortos estarem perdidos", escreveu ele em Casa na Duna. Ate por isso, e urgente lembra-lo. E le-lo. Pedro Correia Di&aacut

Carlos de Oliveira (1921-1981), ligado desde sus comienzos al neorrealismo literario portugués, publicó su primer libro de poemas, Turismo, en 1942. Reunió toda su obra de casi treinta y cinco años bajo el titulo de Trabalho Poetico. En palabras de Angel Campos Pampano, el trabajo creativo de Carlos de Oliveira, sin olvidar nunca el caracter social e historico de la escritura, procura siempre modular con rigor las palabras, depurando al maximo la materia verbal, condensando esplendidamente el verso o el parrafo. Entre dos memorias (Entre duas Memorias), 1971, se traduce por primera vez integramente al español. Anteriormente, tambien Angel Campos Pampano habia traducido Micropaisaje, en 1987, y la primera seccion de Entre dos memorias, Cristal en Soria (Espacio/Espaço Escrito, 8, 1992), un homenaje a la Soria de Machado y al Guernica de Pablo Picasso. Su precisa estructura y su exigencia formal hacen de este libro uno de los mas significativos de la trayectoria de su autor. Angel Campos Pampano (San Vicente de Alcantara, 1957 - Badajoz, 2008). Poeta, editor y uno de los principales traductores de poesia portuguesa contemporanea (Fernando Pessoa, Eugenio de Andrade, Antonio Ramos Rosa). En 2006 recibio el Premio de Traduccion Giovanni Pontiero por su traduccion de Nocturno mediodia, de Sophia de Mello, y en 2008 el Premio Eduardo Lourenço por su relevancia en la cooperacion entre las comunidades ibericas. Director de la revista hispano-portuguesa Espacio/Espaço Escrito y uno de los promotores del periodico Hablar/Falar de Poesia. En 2008, Calambur publico su poesia reunida, La vida de otro modo (Poesia 1983-2008). Revisada completamente y corregida por el mismo en pruebas, esta de Entre dos memorias es la ultima traduccion que dejo.

Hito del neorrealismo portugués, publicada originalmente en 1953, Una abeja en la lluvia ha sido calificada por una de sus lectoras más notables, Maria Alzira Seixo, como una novela de "opresión", puesto que sus principales personajes, el matrimonio formado por Alvaro y Maria dos Prazeres, vive en un clima de perpetuo hostigamiento por culpa de la explotacion y el deseo insatisfechos. Esteril explotacion de clase por parte de un labrador rico sobre su esposa, una hidalga arruinada que jamas se le entrega, lo que genera una tension que conducira la peripecia novelesca hacia una de las pasiones mas atavicas: la venganza. Una venganza que en esta inquietante novela adquiere el esplendor de la antigua tragedia a la vez que levanta una soberbia arquitectura simbolica. La complejidad de Una abeja en la lluvia encuentra su correlato en su depurada elaboracion estilistica. Tres cualidades descuellan en el conjunto: la nitidez expresiva, el acendrado lirismo y la capacidad de Oliveira para establecer un dialogo entre generos en el cuerpo de un texto relativamente breve, rasgos que convierten Una abeja en la lluvia en un libro decisivo para la literatura en portugues del siglo veinte.

Publicada en 1978, Finisterra no sólo es la obra maestra de Carlos de Oliveira, sino una de las ficciones mayores de la literatura portuguesa del siglo pasado. Si la gran tradición novelesca coagulada a lo largo del siglo XIX busco en el genero una forma de apropiacion interpretativa y recreacion de lo historico, la deriva de la escritura de Oliveira, apoyada contra ese archivo genealogico, nos devuelve un ejercicio de formalizacion del mundo que se enfrenta a una realidad aporetica, porque en su materialidad se resiste a la representacion.En Finisterra podemos reconocer una casa, una familia y un paisaje que constituyen la decantacion textual del universo social y del espacio fisico de la gandara, esa tierra arenosa e improductiva que aparece en obras previas del autor, como Una abeja en la lluvia, ya publicada por KRK Ediciones. Esta tierra inmovil, enclave de pobreza, esterilidad y miseria, es una provincia poblada pero inhospita. La naturaleza se perfila en ella como un material refractario a una ocupacion humana que significaria cobijo estable, habitacion segura. El resultado de esta tension entre paisaje y poblamiento, naturaleza y cultura, realidad e historia, es una obra sin parangon en la literatura peninsular, de una belleza deslumbrante, por vez primera vertida a nuestra lengua.

Uma Abelha na Chuva conta-nos as peripécias de Álvaro Rodrigues Silvestre, sujeito às “instigações” de sua esposa, D. Maria dos Prazeres Pessoa de Alva Sancho Silvestre. O livro começa com uma confis

Finisterra inaugurou uma colecção da Assírio & Alvim, na qual se publicam as obras completas de Carlos de Oliveira. Nesta edição, como nos demais livros, a capa é constituída a partir de um dos d