GERARD GENETTE

Se trata de los umbrales del texto literario, lo que se llamará aquí, con un término más técnico, el paratexto: presentación editorial, nombre del autor, títulos, dedicatorias, epígrafes, prefacios, notas, platicas y entrevistas, y otras advertencias en la cuarta de forros. Este aparato es a menudo demasiado visible para ser percibido y actua a espaldas de su destinatario. Este estudio considera de mas cerca lo que con tanta frecuencia regula en secreto nuestras lecturas.

Les analyses de littérature amorcées dans Figures I se poursuivent ici dans deux directions principales, qui en quelques points se croisent ou se rejoignent : théorie du récit, poétique du langage. Certains de ces carrefours, ou repères, se nomment Baroque, Balzac, Princesse de Clèves, "Stendhal", Recherche du temps perdu, d'autres : espace du texte, récit et discours, arbitraire et motivation, langage indirect. Critique et théories littéraires éprouvent et manifestent ainsi leur écartement nécessaire et leur articulation féconde : irréductibles et complémentaires, à la recherche d'une nouvelle poétique.

Gérard GenetteLes études qui composent ce volume s'articulent en une suite rigoureuse : Critique et poétique, Poétique et histoire, La rhétorique restreinte (ou métaphore et métonymie), Métonymie chez Proust (ou la naissance du Recit), enfin Discours du recit (pour une technologie du discours narratif) qui est un essai de methode " applique " a la Recherche du Temps perdu. Discours dont la dualite et demarche se veut exemplaire : " La specificite proustienne est irreductible, elle n'est pas indecomposable. Comme toute ?uvre, comme tout organisme, la Recherche est faite d'elements universels qu'elle assemble en une totalite singuliere. L'analyser, c'est donc aller non du general au particulier, mais bien du particulier au general. Ce paradoxe est celui de toute poetique, sans doute aussi de toute activite de connaissance, toujours ecartelee entre ces deux lieux communs incontournables, qu'il n'est d'objets que singuliers, e t qu'il n'est de science que du general ; toujours cependant reconfortee, et comme aimantee, par cette autre verite un peu moins repandue, que le general est au c?ur du singulier, et donc - contrairement au prejuge commun - le connaissable au c?ur du mystere.

Figures I Rassemble dix-huit études de notes critiques écrites entre 1959 et 1965. A travers des sujets aussi divers que Proust et Robbe-Grillet, Borges et l''Astrée, Flaubert et Valéry, le structuralisme moderne et la poetique baroque, mais lies ici par un reseau continu d''implications reciproques, une question reste constamment posee : elle porte sur la nature et l''usage de cette etrange parole reservee (tout a la fois offerte et retenue, donnee et refusee) qu''est la litterature.

Dans ce nouveau livre convergent deux séries d’écrits de Gérard Genette : celle, critique et « théorique », conduite de Figures (1966) à Métalepse (2004), et celle, plus directement personnelle, ouve

Gérar Genette propone una reflexión personal de impresionante rigor sobre el estatuto material y las funciones de las obras de arte, analizándolas según sus modos de existencia. Propone así los conceptos de inmanencia y transcendencia a partir de la division de Nelson Goodman entre el regimen autografico, en el que la obra de arte posee un soporte material y el alografico, en el que el soporte de la obra de arte es ideal.

Desde la publicación en 1972 de la obra de Genette, Figuras III, el estudio de las estructuras y técnicas narrativas se ha desarrollado ampliamente en todo el mundo sobre la base de lo que el autor propuso como discurso del relato. Tras diez años de reflexion, Genette vuelve con este libro a proponer una relectura critica de su metodo, haciendo balance de una decada de investigaciones narratologicas. Este nuevo discurso es un discurso que espera nuevos relatos: Los criticos no han hecho hasta ahora sino interpretar la literatura; ahora se trata de transformarla. El autor, como Borges, esta convencido de que todo libro concebido, o por concebir, se encuentra en algun estante desconocido del infinito literario.

Reverso Ediciones publica El Amor Lejano. Poesía Reunida (1975-2005), la primera edición, revisada y corregida por el autor, que pone al día definitivamente la totalidad de la obra poética de José Carlos Cataño.No se trata de una pregunta gratuitamente provocadora o irreverente. Gerard Genette, conocido y reconocido teorico de la literatura, responde a esta y otras no menos originales, mediante una exploracion, clara y aguda, de la figura que reune las obras de estos y otros autores.Gerard Genette (1930), director de un importante seminario de investigacion en la Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales de Paris y cofundador de la coleccion Poetique en Editions du Seuil, es autor de numerosas obras teoricas y de analisis insoslayables en los campos de la poetica, la narratologia y la estetica, entre las que destacan la serie de las Figuras, Mimologicas, Palimpsestos, Ficcion y diccion y La obra del arte. En Metalepsis. De la figura a la ficcion retoma un procedimiento retorico que ya habia explorado en el marco de la teoria narrativa para ampliar su estudio a manifestaciones especialmente relevantes en otras formas de representacion artistica.

Comme le suggere sans doute un titre dont la constance ne doit (presque) rien a la paresse, on trouve ici des pages aussi diverses par leur age que par leurs themes, et dont la mosaique ne se recommande que par cette diversite.Leur propos est desthetique en general, de poetique en particulier, de musique parfois, de peinture souvent, mais le plus specifique en apparence y a souvent trait au plus universel, et, comme il va de soi, reciproquement. Leur disposition, quoique nullement aleatoire, nexige aucun respect de la part du lecteur, qui sen affranchira meme assez pour negliger, sil veut, telle ou telle etape : sauter des pages est un droit quon acquiert avec chaque livre, et quon ne saurait exercer avec trop dardeur, puisque - letymologie nous lassure - lire, cest choisir, et donc, bien evidemment, ne pas lire. Quelques-uns de ces objets pourtant - Stendhal, Proust, Venise - insistent, et signent.

Les analyses de littérature amorcées dans Figures I se poursuivent ici dans deux directions principales, qui en quelques points se croisent ou se rejoignent : théorie du récit, poétique du langage. Certains de ces carrefours, ou reperes, se nomment Baroque, Balzac, Princesse de Cleves, Stendhal, Recherche du Temps perdu, dautres : espace du texte, recit et discours, arbitraire et motivation, langage indirect. Critique et theorie litteraires eprouvent et manifestent ainsi leur ecartement necessaire et leur articulation feconde : irreductibles et complementaires, a la recherche dune nouvelle poetique.

Les œuvres dart revêtent deux modes dexistence, qui sont limmanence et la transcendance. Limmanence est définie par le type dobjet en lequel lœuvre " consiste ", et se distribue ainsi en deux régimes

Comme le suggere sans doute un titre dont la constance ne doit (presque) rien a la paresse, on trouve ici des pages aussi diverses par leur age que par leurs themes, et dont la mosaique ne se recommande que par cette diversite.Leur propos est desthetique en general, de poetique en particulier, de musique parfois, de peinture souvent, mais le plus specifique en apparence y a souvent trait au plus universel, et, comme il va de soi, reciproquement. Leur disposition, quoique nullement aleatoire, nexige aucun respect de la part du lecteur, qui sen affranchira meme assez pour negliger, sil veut, telle ou telle etape : sauter des pages est un droit quon acquiert avec chaque livre, et quon ne saurait exercer avec trop dardeur, puisque - letymologie nous lassure - lire, cest choisir, et donc, bien evidemment, ne pas lire. Quelques-uns de ces objets pourtant - Stendhal, Proust, Venise - insistent, et signent.

Depuis la publication, en 1972, de Figures III, létude des structures et techniques narratives sest largement développée dans le monde entier sur la base de ce que Gérard Genette avait proposé comme "discours du recit". Apres dix ans de reflexion, lauteur revient ici sur ses traces, proposant a la fois une relecture critique de son essai de methode, et le bilan dune decade de recherches en narratologie - en particulier sur le terrain crucial des rapports entre choix de mode ("point de vue") et de voix ("personne"), qui determinent lessentiel dune situation narrative. Bien au-dela du modele initial demande a La Recherche du temps perdu, il ouvre lenquete a tous les possibles du recit passe, present et a venir, convaincu avec Borges que tout livre concevable, voire inconcevable, doit se trouver sur quelque rayon inconnu de linfini litteraire. "Que vaudrait la theorie, demande-t-il, si elle ne servait aussi a inventer la pratique?" De sorte que ce Nouveau discours du recit est aussi un discours en attente de nouveaux recits : "Les critiques nont fait jusquici quinterpreter la litterature, il sagit maintenant de la transformer".

Il sagit ici de seuils du texte littéraire, ou paratexte : présentation éditoriale, nom de lauteur, titres, dédicaces, épigraphes, préfaces, notes, interviews et entretiens, confidences plus ou moins calculees, et autres avertissements en quatrieme de couverture.Car les uvres litteraires, au moins depuis linvention du livre moderne, ne se presentent jamais comme un texte nu : elles entourent celui-ci dun appareil qui le complete et le protege en imposant un mode demploi et une interpretation conformes au dessein de lauteur. Cet appareil, souvent trop visible pour etre perçu, peut agir a linsu de son destinataire. Et pourtant, lenjeu en est souvent considerable : comment lirions-nous lUlysse de Joyce sil ne sintitulait pas Ulysse ?Cette etude se veut donc une incitation a considerer de plus pres ce qui, si souvent, regle en sous-main nos lectures : Attention au paratexte !Gerard Genette est ne a Paris en 1930. Visiting professor a la New York University, ancien directeur detudes de lEcole des hautes etudes en sciences sociales, il dirige la collection " Poetique " aux Editions du Seuil. Il est lauteur de Bardadrac (2006) et Codicille (2009), publies au Seuil.