NOEL SIMSOLO

Ya situado en tiempos de la Gran Depresión o en los años de la Segunda Guerra Mundial, ya en otros posteriores, marcados por el miedo al apocalipsis atómico o a la caza de brujas de la Guerra Fría, EL CINE NEGRO es sin discusion uno de los generos mayores de la historia del cine. A su grandeza han contribuido directores -Alfred Hitchcock, Fritz Lang, Raoul Walsh, Orson Welles, Samuel Fuller y John Huston-, obras de culto -El sueño eterno, La jungla de asfalto, La dama de Shanghai, Los sobornados, Laura, Callejon sin salida, Gilda- e iconos incontestables, como Lauren Bacall, Marlene Dietrich, Grace Kelly, Lana Turner, Rita Hayworth, Humphrey Bogart, James Cagney o Edward G. Robinson, entre otros. En el presente volumen, NOEL SIMSOLO, director, guionista e historiador del cine, nos ofrece una vision innovadora del genero desde sus comienzos y señala sus limites inspirandose tanto en sus fuentes literarias como en las estrictamente cinematograficas.

El cine negro se inspira con frecuencia en las novelas de Raymond Chandler o Dashiell Hammett, en las que junto a gángsteres y policías se mueven personajes a la deriva cargados de contradicciones existenciales y rodeados de bellezas venenosas. Generalmente la accion se situa en tiempos de la Gran Depresion, en los años de la Segunda Guerra Mundial o posteriores, marcados por el miedo al apocalipsis atomico o a la caza de brujas de la Guerra Fria. Noel Simsolo, director, guionista e historiador del cine, nos ofrece una innovadora vision del genero y señala sus limites inspirandose tanto en sus fuentes literarias la novela naturalista francesa, el folletin, el hard boiled americano, etc. como en las estrictamente cinematograficas. Sin olvidar las numerosas peliculas de policias y ladrones del cine mudo, las influencias del expresionismo aleman en lo formal, predominio del claroscuro y los contrastes bien definidos la ciudad y la noche, las calles humedas, el pavonado de las armas, etc., del realismo popular frances y las referencias freudianas constituyen sus claves estilisticas. Un genero en el que Alfred Hitchcock, Fritz Lang, Raoul Walsh, Orson Welles, Samuel Fuller y John Huston se cuentan entre sus maestros; El sueño eterno, La jungla de asfalto, La dama de Shanghai, Los sobornados, Laura, Callejon sin salida y Gilda, sus obras de culto, y Lauren Bacall, Marlene Dietrich, Ida Lupino, Grace Kelly, Jane Tierney, Lana Turner, Rita Hayworth, Humphrey Bogart, Robert Montgomery, James Cagney, Dana Andrews, Edward G. Robinson, entre otros, conforman el elenco de sus protagonistas, iconos incontestables.

Janvier 1954 : la parution du texte-manifeste de François Truffaut « Une certaine tendance du cinéma français » dans Les Cahiers du cinéma fait l’effet d’une bombe. Il y fustige la « qualité français

« La vieille carcasse du clown supportait mal l’émotion qu’il vivait en examinant l’inconnu. Vania devinait cette souffrance. L’appréhension d’un malheur l’enveloppa. » Un clown, blanc – triste – aux

« La vieille carcasse du clown supportait mal l’émotion qu’il vivait en examinant l’inconnu. Vania devinait cette souffrance. L’appréhension d’un malheur l’enveloppa. » Un clown, blanc – triste – aux

Dans la nuit du débarquement des alliés en Normandie (5 à 6 juin 1944), Jean Leblanc, illusionniste et pickpocket, guette lofficier allemand Friedrich Wolf à la sortie dun cabaret de Pigalle pour lui

Prends garde à toi, docteur Radar !Paris, gare de l’Est, 1920. Gontran Saint-Clair, savant reconnu, est retrouvé mort empoisonné au curare dans un train de la ligne Paris-Berlin. Ce meurtre survient