Antonio Pau Pedrón

A lo largo de buena parte de la historia, la ciudad ha sido un espacio clausurado, cerrado. Principalmente ha sido un espacio jurídico, pero también un espacio cultural y de libertad. Esto permite estar al tanto de las novedades en arte, en filosofia, en literatura o en jurisprudencia, y aceptar con mas facilidad las nuevas corrientes politicas y sociales, aunque exista siempre el riesgo de que aparezcan los consabidos eruditos a la violeta. Las ciudades, cerradas o abiertas, han tenido desde antiguo su iconografia o su retratistica. Y, como ocurre con los retratos de personajes ilustres a los que se trata de enaltecer, las representaciones graficas de ciudades, con parecida finalidad, tratan de resaltar la belleza, la grandeza o el arte de la urbe.

«Vivimos en mitad de la noche. Y desde hace años a mí sólo me ilumina en la noche la luz de Hölderlin», escribió Walter Benjamin. Los poemas de Friedrich Hölderlin (1770-1843) tienen el resplandor de

Aldo Rossi concibe la ciudad como una relación dinámica entre la fijeza del espacio y sus volúmenes, por una parte, y, por otra, la diferente utilización y el desplazamiento recíproco que éstos sufren a lo largo del tiempo. Tales transformaciones se captan, sin embargo, en un corte sincronico. El corte efectuado por Antonio Pau nos permite ver por ultima vez el Madrid que desaparece (la ciudad barroca del plano de Texeira, mas los exiguos restos de la ciudad medieval y renacentista) coexistiendo con el Madrid que nace: el Madrid dieciochesco de una modernidad ejemplar. Esta ambivalencia temporal del momento estudiado queda patente en el analisis de la "cerca o tapia", que remite tanto al Madrid cerrado de Felipe IV como al Madrid del Ensanche, del plan Castro, abierto a la expansion ilimitada. Asi, ademas, se nos ayuda a entender el crecimiento de Madrid en el siglo XIX por analogia con otras cudades como Barcelona, Paris o Viena, donde los limites externos (las antiguas murallas) se van convirtiendo en limites internos (bulevares o rondas) a la manera de anillas de un arbol. Antonio Pau, a fin de ofrecernos una imagen sincronica de Madrid, recurre al modelo de la coleccion de vistas, donde la ciudad se descompone panoramicamente en una sucesion de escenas, personajes, aspectos practicos, gestos sociales, anecdotas y alusiones literarias, detalles evocativos en ilustraciones anejas al texto...

Thibaut (1772-1840) es uno de los grandes educadores de Europa. En el ámbito del derecho difundió los valores de la libertad, la igualdad y la dignidad humana, y propugnó un modo nuevo de hacer leyes: claras, precisas, comprensibles, ordenadas. En el ambito de la musica recupero la polifonia de los grandes maestros renacentistas en un momento en que el Romanticismo parecia olvidar la tradicion. Mendelssohn, Schumann y otros muchos compositores del siglo XIX no son explicables sin Thibaut. A el se debe tambien la orientacion de la musica sacra en los siglos XIX y XX. Fue, por conviccion y por temperamento, un hombre de su epoca, el Romanticismo, pero no olvido e hizo que sus contemporaneos no olvidaran las raices clasicas de la cultura de su tiempo.

Antonio Pau Pedrón, director. Edición del Colegio de Registradores de la Propiedad y Mercantiles de España (1996).

Esta obra constituye un prontuario de capacidad, que ofrece sistematizadamente las normas, opiniones doctrinales, sentencias y resoluciones sobre los diversos negocios y los diversos contratantes. En esta segunda edicion se han añadido tres capitulos: el dedicado a la capacidad de las entidades urbanisticas colaboradoras Juntas de Compensacion, Asociaciones Administrativas de Propietarios y Entidades de Conservacion; el dedicado a precisar las reglas de preferencia entre las vocaciones hereditarias de caracter subsidiario sustitucion, representacion y acrecimiento, de necesaria aplicacion previa, en algunos casos, a las reglas de capacidad sobre operaciones hereditarias; y el dedicado a la legitimacion civil y registral que ostenta el adjudicatario para pago de deudas.

Encuadernación rústica semirrígida y cubierta gris. Edición de 1995.

La vida de Rilke, tenazmente dedicada a la culminación de una obra poética, discurrió por las cimas de la belleza y las simas del espanto. Lo que quedó tras ella son varios miles de poemas que sitúan a su autor a la cabeza de los escritores del siglo xx. Vida y obra se exponen en este libro de Antonio Pau como discurrieron: en una inseparable unidad, en un constante reflejo reciproco.Rilke escribio la poeta rusa Marina Tsvietaieva no es un simbolo de nuestro tiempo, es su contrapeso. Guerras, matanzas, carne lacerada en las batallas y Rilke. Gracias a Rilke nuestro tiempo sera perdonado. Por la ley del contrapeso, del equilibrio, Rilke tenia que haber nacido en nuestra epoca: ha sido su antidoto. En eso estriba su rigurosa contemporaneidad. El tiempo le hizo surgir. Rilke era es tan necesario en nuestro tiempo como el sacerdote en el campo de batalla: para rezar por unos y por otros, por ellos y por nosotros. Para que sean iluminados los que aun viven y para que sean perdonados los que han muerto.

En el lustro transcurrido desde la edición anterior se ha producido la más amplia reforma del Reglamento Notarial de toda la historia de este texto normativo. En esa reforma —llevada a cabo por el Re