LAURA MALOSETTI COSTA

La historia que narra este libro pertenece a un tiempo en que las ''bellas artes'' fueron discutidas en relación con la política y la economía en términos que hoy resultan sorprendentes. Hubo quienes sostuvieron su importancia estrategica para el destino de la nacion y creyeron que su cultivo y frecuentacion transformaria decisiva y positivamente el destino del pais. La fundacion de la Sociedad Estimulo de Bellas Artes en 1876 instalo en Buenos Aires un clima de confrontacion y polemica en torno a la posibilidad de un arte plastico nacional y moderno. Inauguro discusiones e iniciativas artisticas cuyos hilos pueden reconstruirse a partir de la intensa actividad critica desplegada por sus protagonistas en la prensa, de las estrategias montadas por estos para construir espacios y circuitos de exhibicion y difusion de sus producciones, pero tambien en sus obras mismas: en sus decisiones acerca de que y como representar. Un rasgo original y significativo de las transformaciones que sufrio Buenos Aires en las ultimas decadas del siglo XIX fue la creciente disposicion al consumo cultural por parte de sectores burgueses y pequeño burgueses que vieron crecer rapida y significativamente sus beneficios economicos. Las tensiones entre una cierta urgencia por acceder al prestigio que este consumo cultural conllevaba y la pretension de dotar de un fundamento estetico-ideologico tanto a las obras como al publico que se imaginaba para estas, se perciben con particular nitidez en el terreno de las artes plasticas. Este libro apunta a redimensionar diversos aspectos de la actividad artistica plastica en Buenos Aires durante las ultimas decadas del siglo XIX captando su especificidad en una encrucijada de variables que exceden el marco de las relaciones entre artistas, estilos y escuelas, en sus imbricaciones e interrelaciones con otras esferas mas amplias de la historia politica, economica, social y cultural del periodo. A partir de ident

Este libro presenta una selección de escritos que recrean los viajes de los artistas plásticos argentinos a Europa y Estados Unidos entre finales del siglo XIX y comienzos del XX, cuando todavía era preciso viajar para ver con los propios ojos los cuadros mas importantes de la historia o las ultimas novedades. De esa experiencia dan cuenta cronicas, cartas personales y memorias de los propios artistas, asi como articulos periodisticos, criticas de arte y entrevistas firmadas por figuras a veces tan prestigiosas como Ruben Dario o Leopoldo Lugones.

Laura Malosetti Costa aborda la inmensa trascendencia de las figuras de Eva Duarte de Perón, Ernesto "Che" Guevara, Diego Maradona y Lionel Messi a partir del impacto de sus retratos icónicos. En un texto breve y profundo, la autora hace dialogar las imagenes mas perdurables y difundidas de estos heroes con los relatos epicos y literarios construidos alrededor de cada uno de ellos.

La fundación de la Sociedad Estímulo de Bellas Artes en 1876 generó en Buenos Aires un clima de confrontación y polémica en torno a la posibilidad de un arte plástico nacional y moderno. Las bellas artes se discutieron en relacion con su importancia estrategica como elemento transformador del destino de la nacion. Laura Malosetti Costa analiza la actividad artistica plastica en Buenos Aires durante las ultimas decadas del siglo xix para situarla en el contexto mas amplio de la historia politica, economica, social y cultural del pais. Identifica el surgimiento, el apogeo y la crisis de un proyecto llevado adelante por un grupo de artistas Eduardo Sivori, Eduardo Schiaffino, Angel Della Valle y Ernesto de la Carcova, entre otros, y propone una novedosa coherencia entre sus practicas y las imagenes que crearon en sus obras. Para eso, recorre la intensa actividad critica desplegada por sus protagonistas en la prensa y las elecciones en la construccion de espacios de exhibicion y difusion de sus producciones, y las vincula con sus decisiones estilisticas e iconograficas. Se detiene en algunas obras en particular para indagar en detalle los procesos creativos y la recepcion por parte del publico. Un publico vasto, no erudito, que fue en definitiva el que las consagro como piezas fundamentales de la historia del arte nacional. A veinte años de su primera edicion, Los primeros modernos es una obra crucial e insoslayable para acercarse a aquel periodo clave de la historia cultural argentina, cuyas pinturas siguen siendo admiradas, valoradas y resignificadas por el publico y los artistas contemporaneos.

Cuadros de viaje presenta una selección de escritos que recrean los viajes de los artistas plásticos argentinos a Europa y Estados Unidos entre finales del siglo XIX y comienzos del XX, cuando todavía era preciso viajar para ver con los propios ojos los cuadros mas importantes de la historia o las ultimas novedades. De esa experiencia dan cuenta cronicas, cartas personales y memorias de los propios artistas, asi como articulos periodisticos, criticas de arte y entrevistas firmadas por figuras a veces tan prestigiosas como Ruben Dario o Leopoldo Lugones. Un artista moderno como Sivori en Paris o una transgresora como Lola Mora en Roma hacen del viaje un verdadero camino de iniciacion en el arte. Lo mismo se advierte en las observaciones de Fernando Fader sobre Alemania o en las agudas cronicas periodisticas de Eduardo Schiaffino sobre Estados Unidos. Debido a eso, muchos de estos escritos combinan la descripcion de museos y talleres, el retrato de costumbres y las escenas de la vida en la bohemia, incluso cuando tratan de viajes tan diferentes como el de Malharro o el de Mendilaharzu. Por eso tambien, expresan la tension entre los deseos y las desilusiones de los jovenes artistas, segun se observa en los testimonios de Yrurtia o de Pagano. Ademas, las reseñas de algunos trabajos presentados en el exterior, como los de Pio Collivadino o De la Carcova, plantean interrogantes sobre el arte nacional y su relacion con las metropolis que no han perdido actualidad. En Cuadros de viaje, Laura Malosetti Costa ha reunido textos dispersos en publicaciones periodicas, en archivos personales o en libros de escasa circulacion, que acompaña con imagenes alusivas. A traves de ellos, es posible reconstruir, como lo hicieron los lectores contemporaneos, la mirada que los artistas argentinos posaron sobre el mundo, cuando ellos y sus obras, como destaca Malosetti en el prologo, se transformaron en una ocasion para opinar y educar el gusto artistico de un publico nuevo en esas cuestiones, orientandolo hacia una concepcion a la vez moderna y nacional del arte.

Laura Malosetti Costa se ocupa aquí del retrato como soporte de la memoria afectiva y la idealización o deformación caricaturesca de ciertos personajes públicos a lo largo del tiempo, en su doble dimension de arte y documento. Su analisis esta centrado en los retratos mas perdurables de algunas figuras heroicas de la independencia latinoamericana. Examina criticamente la ausencia casi total de retratos de Juana Azurduy y la problematica fijacion de su imagen; la inadecuacion de los retratos de Belgrano al estereotipo masculino del guerrero revolucionario; la imagen "blanda" del traicionado Miranda, y la construccion del topico del heroe moderno en Simon Bolivar y Artigas. Ademas, en el cruce entre fotografia y pintura, analiza los retratos de San Martin, Javiera Carrera, Esteban Echeverria y Lucio V. Mansilla, y observa que muchas veces no prevalece la verdad o la estricta semejanza, sino la adecuacion a las ideas que se sustentan con cada figura heroica. Finalmente, indaga acerca de la capacidad de algunos retratos para sostener afectivamente comunidades imaginarias tanto de devocion como de odio, en dos casos paradigmaticos del siglo xx: Ernesto "Che" Guevara y Eva Peron.Retratos publicos es, en palabras de la autora, "el analisis de aquellos retratos de heroes y proceres latinoamericanos que han impactado en muchas generaciones, procurando comprender como se fueron instalando en el imaginario colectivo, como fueron concebidos y recibidos, que hay en ellos de poderoso y persistente para hacerlos triunfar sobre otras imagenes del mismo personaje historico".