Raymond Queneau

"Ejercicios de estilo" es todo un manifiesto en contra de la separación tradicional entre teoría literaria y práctica de escritura. A partir de la construcción de 99 variaciones sobre la anécdota escandalosamente trivial que sirve de punto de partida, surge esta obra sorprendente que auna ironia, ingenio y sabiduria retorica.Raymond Queneau (1903-1976) forma parte de los autores franceses contemporaneos mas imaginativos y versatiles. Creador de una extensa produccion y fundador, junto a otras iniciativas, del grupo OULIPO ("Taller de literatura potencial"), no es facil encontrar en nuestro ambito cultural escritores de talante tan sugestivo.La version de Antonio Fernandez Ferrer, que autor tambien del estudio introductorio, supone un esforzado centesimo "ejercicio de estilo".

Zazie débarque à Paris pour la première fois chez son tonton Gabriel. Le Panthéon, les Invalides et le tombeau du véritable Napoléon, elle s'en contrefiche. Mais kess-qui l'intéresse alors, Zazie, à

Edición de tapa dura.

París, migdia, en un autobús de la línia S, a una hora punta: puja un jove amb un barret estrafolari, escridassa un viatger que li clava empentes i tot seguit se'n va a seure. Davant l'estació de Saint-Lazare, dues hores mes tard: el mateix individu parla amb un company, que li aconsella d'apujar-se el boto superior de l'abric per tancar-ne l'escot. A aquest argument tan escuet es redueix tota l'accio d'Exercicis d'estil, publicats per primera vegada el 1947 (i en versio definitiva el 1973); pero en el llibre hi ha molt mes, perque la historia hi es explicada noranta-nou vegades, de noranta-nou maneres diferents. No es gens sorprenent que aquesta sigui, a França i en tots els pasos en que ha estat traduda, una de les obres mes populars de l'autor, ja que, amb una aptesa extraordinaria, Queneau va saber convertir un incomparable tour de force tecnic, linguistic, retoric i estilistic en una festa del llenguatge que, a cada pagina, convida el lector a una diversio intel·ligent.

- Zazie, déclare Gabriel en prenant un air majestueux trouvé sans peine dans son répertoire, si ça te plaît devoir vraiment les Invalides et le tombeau véritable du vrai Napoléon, je t'y conduirai. - Napoléon mon cul, réplique Zazie. Il m'intéresse pas du tout, cet enflé, avec son chapeau à la con. - Qu'est-ce qui t'intéresse alors ? Zazie répond pas. - Oui, dit Charles avec une gentillesse inattendue, qu'est-ce qui t'intéresse ? - Le métro.

Jacques L'Obole, es un joven cuya existencia no parece especialmente apasionante pero que sueña despierto otras vidas posibles. Su fascinación por el cine y su desbordante imaginación lo hacen creerse inventor, cowboy, obispo, conserje... no es extraño que años mas tarde, ya padre de familia e ingeniero quimico, caiga rendido ante la llegada de una compañia profesional de artistas y acabe convertido en actor de hollywood.

On a crowded bus at midday, Raymond Queneau observes one man accusing another of jostling him deliberately. When a seat is vacated, the first man appropriates it. Later, in another part of town, Queneau sees the man being advised by a friend to sew another button on his overcoat. "Exercises in Style" retells this unexceptional tale ninety-nine times in ninety-nine different styles. An 'Abusive' chapter heartily deplores the events, 'Opera English' lends them grandeur. Raymond Queneau rendered Barbara Wright his 'heartiest congratulations', adding, 'I have always thought that nothing is untranslatable. Here is new proof'.

Published originally as the purported French translation of a novel by fictional Irish writer Sally Mara, We Always Treat Women too Well is set in Dublin during the 1916 Easter Rising and tells the story of the siege of a small post office by a group of rebels, who discover to their embarrassment that a female postal clerk, Gertie Girdle, is still in the lavatory some time after they have shot or expelled the rest of the staff. The events that follow are not for prudish readers, forming a scintillating, linguistically delightful and hilarious narrative. By far Queneaus bawdiest work, We Always Treat Women too Well contains all of its authors hallmarks: wit, stylistic innovation and formal playfulness expertly rendered into English by Barbara Wrights classic translation.

La primera gran novela de Raymond Queneau posterior a Le Chiendent. En el límite entre París y sus suburbios está el parque de atracciones Uni-Park, que limita con una capilla donde se guardan los restos de un principe poldavo: espacio queniano tipico, cruce entre lo real y lo simbolico, lo urbano y lo rural, donde el lugar de diversion y el de meditacion se enfrentan y acaban por confundirse. Pradonet, el dueño del parque, quiere comprar el terreno a Mounnezerques, el cuidador de la capilla, pero este se niega. Pradonet, ademas, tiene una amante, Leonie Prouillet, que aun no ha enterrado su amor juvenil por el tenor Jojo Mouilleminche: pasion reavivada por la llegada al Uni-Park del faquir Croula Bey, hermano de Jojo, quien da a Leonie la triste noticia de que este ha muerto. No menos agitada esta Yvonne, la hija de Pradonet, que no sabe negarse a la solicitud de los hombres y que seduce tambien a Pierrot, empleado en el Palacio de la Carcajada y despues encargado de transportar unos animales para el circo Mamar. Durante el viaje con los animales, Pierrot ira tejiendo una trama cuya incognita, mas que desvelarse, se desplaza: el faquir y el tenor resultan ser la misma persona (felizmente para Leonie, que ha reencontrado a su gran amor), en una circulacion de identidades que incluyen al principe poldavo y al dueño de los animales. El mismo parque de atracciones no escapa al juego de las mascaras y las transformaciones, ni tampoco Pierrot quedara libre, hasta el final, de sorpresas y engaños.Pierrot, doble de Queneau: ambos trabajan en el espacio de la diversion, que es tambien el de la verdad (siempre en fuga), el de las ilusiones, el de las mascaras debajo de las mascaras.Ejercicio de estilo, tambien, sobre la novela policiaca, en la cual la sospecha incide en el funcionamiento mismo del mecanismo literario: Escribiendo Mi amigo Pierrot, decia el propio Queneau, el autor ha pensado que, evidentemente, la novela ideal de detectives (en la que el lector debe volverse malicioso) sera aquella en la cual no solo se ignora quien es el criminal, sino incluso si hubo crimen y quien es el detective.Jean-Marie Cattone, en su libro sobre Queneau, escribio: Pierrot no es solo una parabola hegeliana, en cuanto que puede leerse como una metafora de la desaparicion del hombre como ser historico. Es la primera gran novela de Raymond Queneau posterior a Le Chiendent. Pierrot es el prototipo del heroe queniano, al punto que podemos ver en el un retrato del autor y una alegoria de su filosofia propia.