Rubem Fonseca

Un cineasta que lleva dos años sin formar y luchando con los fantasmas de su pasado, ve cómo su vida se transforma en una sucesión de frenéticas aventuras policiales, eróticas e intelectuales, en un vaivén que va de Rio de Janeiro a Berlín occidental, de Berlín oriental en tiempos de la perestroika a París, y de Río de Janeiro a Minas Gerais, en donde se encuentra con una pandilla de personajes alucinantes. Un diamante legendario y el encargo de hacer una película de los cuentos del escritor judío-soviético Isaak Bábel, son los mecanismos que ponen en movimiento la maquinaria infernal de deseos y ambiciones que hacen acceder al cineastanarrador al mundo arcaico de los sueños, un mundo de vastas emociones y pensamientos imperfectos.

Delfina Delamare, atractiva y elegante socialité, aparece muerta en su automóvil. En su mano empuña un revólver y todo apunta a un suicidio. Sin embargo, las sospechas del entrañable e incorruptible comisario Guedes recaen sobre su amante, un escritor libertino y sibarita que con la chapa de Gustavo Flavio se oculta de un pasado negro. Así, mientras Guedes desarrolla las pesquisas para desentrañar la muerte de Delfina, en otro plano Gustavo Flavio nos habla de este pasado como Iván Canavabra y de su radical experiencia con el veneno de un sapo de la especie Bufo marinus. Con él pretendía evitar una estafa a la compañía de seguros para la cual trabajaba. Pero allí se ve envuelto en una trama de corrupción que torció su vida de manera definitiva.

Registro completamente desconocido del autor brasileño: en lugar de los violentos y amorales relatos breves o las absorbentes novelas, aquí revela su faceta de ensayista. Ensayos y crónicas escrito

"El gran arte" desarrolla una fascinante diversidad de tramas en torno al crimen de mujeres a las que su asesino escribe con un cuchillo una P en el rostro. Citando a Arquílocos de Paros, "tengo un gran arte, hiero duramente a aquellos que me hieren", y con la pregunta de si -en una sociedad en la que los capaces de defenderse por si mismos son los que sobreviven- el gran arte es el de matar, Rubem Fonseca mezcla la constante alusion a los modelos clasicos y el manejo de referentes de la "alta cultura" con el uso de la novela negra y con guiños nada casuales a los medios de comunicacion y a la cultura de masas. Mediante una trama de ritmo trepidante y con economia de medios expresivos, Rubem Fonseca ha escrito una novela que fascina e hipnotiza y que opera como un fresco de la sociedad contemporanea.

Para decifrar essa escrita perversa, o advogado Mandrake - um dos grandes personagens da literatura brasileira contemporânea - lança-se numa frenética aventura pelo lado sombrio da metrópole, enquant

En El Seminarista están presentes todos los elementos que le dan el sello inconfundible a la celebrada literatura de Fonseca, a la vez que esta novela marca una cumbre en ella. La prosa seca y objetiva, las alusiones a la alta y a la baja cultura, al cine y a los autores clásicos, la velocidad de los diálogos y la brutalidad de las acciones son los recursos que Fonseca maneja con mejor maestría

"Adiós, machete, adiós, puñal, mi rifle, mi Colt Cobra, adiós, mi Magnum, hoy será el último día que los use. Beso mi machete. Voy a volar gente, tendré prestigio, ya no seré sólo el loco de la Magnum. Tampoco saldre mas por el parque de Flamengo mirando los arboles, los troncos, la raiz, las hojas, escogiendo el arbol que quisiera tener, que siempre quise tener, un pedazo de tierra. Yo los vi crecer en el parque y me alegraba cuando llovia y la tierra se empapaba, las hojas lavadas por la lluvia, el viento meciendo las ramas mientras los coches de los canallas pasaban velozmente sin mirar a los lados. Ya no pierdo el tiempo con sueños."

Eu ainda não sabia o seu nome, que depois descobri ser Maria Pia. Ela já estava sentada quando vi os seus braços, braços finos, que para o meu bisavô não causariam o menor interesse, ele provavelmente os acharia feios. Além do mais, Maria Pia usava uma manga cavada e os braços estavam totalmente desnudos. Meu bisavô gostaria que ela usasse mangas curtas meio palmo abaixo do ombro e que seus braços fossem cheios, do jeito que Machado de Assis descreve no conto «Uns braços». Maria Pia era fina, toda ela, eu sabia, desde o início, vendo-lhe apenas os braços. E quando ela deu-lhes movimento, pude ver parte da sua axila.