Serge Daney

Este libro, prologado por Gilles Deleuze, reúne los dos volúmenes de textos, especialmente seleccionados por Daney para su Cine-Diario, en el periodo 1981-1986 en Liberation e incluidos en la edición francesa original. Daney ejerce la cronica cinematografica con una mezcla unica de precision y sensibilidad. Mezcla de altisimo riesgo, que es su don y su latigo

Avec ce quatrième et dernier volume de La Maison cinéma et le monde sachève la publication des écrits de Serge Daney jusquici dispersés dans divers journaux ou revues, catalogues ou programmes souven

A partir del 14 de septiembre de 1987, el autor se sumergió durante cien días corridos en la programación de seis canales de la televisión francesa y narró esta inmersión en estas reseñas para el diario Liberation, rigurosamente actuales.

Le parti pris de cette série d'anthologies, au sein de la Petite Bibliothèque des Cahiers du cinéma, est de choisir sur la durée de l'histoire de la revue une sélection de textes regroupés selon de grandes thématiques qui illustrent les idées force de la revue, ses grands choix critiques et esthétiques, représentant un large éventail de signatures. La "Politique des Auteurs", expression abondamment utilisée, est passablement galvaudée parce qu'elle est souvent comprise dans un sens restrictif : la revendication du statut d'"artiste" accordé au cinéaste sur le même mode que l'écrivain ou le peintre. La réédition de ces entretiens, réalisés par les critiques des Cahiers dans les années 50 et 60, réunis par Jean Narboni et préfacés par Serge Daney, met en évidence l'importance historique de la notion de "politique". Il s'agissait bien pour les Cahiers du cinéma d'élire tel ou tel auteur contre tels autres, jugés moins importants du point de vue de leur esthétique propre, de la singularité ou du caractère réellement novateur de leur oeuvre.

Este libro compila textos de los libros La Rampe y Ciné journal, e incluye los textos Antes y después de la imagen de 1991 y Trafic en el Jeu de Paume de 1992 de Serge Daney. Estos artículos, traducidos por primera vez al castellano, ponen en circulacion la obra del gran critico de cine y pensador frances, que fuera director de Cahiers du cinema en los años 60 y 70. Como destaca David Oubiña en el prologo, "la version castellana capta el particular ritmo de la escritura de Daney, su velocidad, su respiracion, su pasion, su refinamiento", en este libro tanto la escritura como el ejercicio de la critica cobran autonomia proponiendo multiples y lucidas posibilidades de lectura a partir de los analisis de films tanto como de la television o de la imagen.

El ejercicio fue provechoso para Serge Daney. Fue el ejercicio de hacer cuerpo a cuerpo con el cine, al punto de esfumar la línea divisoria entre cine y vida. Así es la ciencia, así es el amor. Desde 1998 hasta fines de 1991, poco antes de su muerte, Serge Daney recorrió esa línea, como una soga, en este diario personal, ilumiando e íntimo

The early essays of the most influential French film critic of the post-68 period.The Footlights (1983) was the first book by Serge Daney, a film critic admired in his lifetime by Gilles Deleuze and Jean-Luc Godard and recognized since his premature death in 1992 as the most important French writer on film after Andre Bazin. The Footlights stands apart in Daneys body of work as the only collection of his essays he conceived of as a book, organizing his seminal pieces from Cahiers du Cinema by theme and linking them with original texts that reflect in a personal voice on the doubts, battles, and illuminations of a generation of film lovers inspired by the explorations of Lacanian theory and roused by the collective aspirations of Maoist dogma. In pieces on fellow travelers Godard and Straub/Huillet, on films ranging from Pasolinis Salo to Spielbergs Jaws, and on the difference between film language and television discourse, Daney offers a definitive portrait of an era of radical hope and disappointment.

Le fueron concedidos treinta años de vida activa, los treinta años del cine moderno que trazan el arco desde Roma, ciudad abierta hasta el asesinato de Pasolini. Se sumergió en la imagen y miró, con todas sus fuerzas miro su forma. Porque la forma es deseo, el fondo no es mas que la tela cuando ya no estamos alli

Este libro es una clase magistral de crónica. No de crónica deportiva. De crónica a secas. Serge Daney no escribió sobre tenis para el diario Liberation: la proyecto como si fuera una película, la pu