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" Un jour, tu leur diras... "À lété 2008, un mannequin inconnu de dix-huit ans apparaît publiquement au côté de Karl Lagerfeld. Baptiste Giabiconi tiendra cette place pendant une décennie, défrayant

DArmand Gatti à Augusto Boal, en passant par Alain Badiou, André Benedetto et de nombreux collectifs, lhistoire agitée et passionnante dun pan méconnu et souvent occulté de lhistoire du théâtre. Depu

Le premier guide du stand-upComment concevoir un sketch ? Comment construire son personnage, gérer ses réseaux sociaux, protéger ses oeuvres ? Où rencontrer un producteur, un attaché de presse, un ma

« JULIE : Avez-vous imaginé pour notre affaire quelque chose de favorable ? et croyez-vous, Éraste, pouvoir venir à bout de détourner ce fâcheux mariage que mon père s’est mis en tête ? ÉRASTE : Au m

« Vous semble-t-il, Seigneur Géronimo, que je ne sois plus propre à songer à une femme ? Ne parlons point de l’âge que je puis avoir ; mais regardons seulement les choses. Y a-t-il homme de trente an

« Ce sont les animaux, les chevaux en particulier, qui m’ont expliqué tout cela. Grâce à eux, je sais que l’on ne peut pas faire l’économie, dans le processus d’éducation, de moments de séduction, pa

Un conte moderne, brutal et poétique comme un uppercut Dialogue ou Initiation de Fée:Fée, amoureuse, se retrouve séquestrée en plein hiver par celui qu’elle nomme l’Enchanteur. Elle veut s’enfuir mai

Combinant différentes disciplines artis­tiques et passion de la piste, Ex nihilo livre le processus de création des spectacles de la Compagnie Gruss. Créer la nouveauté à partir de l’ancien, faire vi

A spellbinding historical novel of obsession, the lure of fame, and the power of illusion, perfect for fans of The Binding, Bone China and The Lost OnesThe lure of fameSold by her father to a Professor of Ghosts, Lily Bell dreams of a career on the Victorian stage. But Erasmus Salt is promising his audience not mere theatre, but a glimpse of the spirit world. And Lily is to be his ghost.The power of illusionObsessed with perfection, Erasmus goes to extreme lengths to ensure his illusion is complete. When Lily finds her own obituary in the paper, and then her own headstone in the cemetery, she realises that she is trapped.The danger of obsessionBut Erasmus is haunted by more than one betrayal - and as the curtain falls, Lilys fate is soon to become even darker...***Readers are entranced by The Unforgetting . . .This haunting Victorian novel weaves a spellbinding web of deluded dreams and dark deceptionsEssie FoxEvocative and atmospheric, The Unforgetting is a macabre tale of dark obsessions and deadly ambitions, where nothing is quite what it seemsAnita Frank, author of The Lost OnesThis Victorian gothic fantasy . . . drips with menaceDaily MailA sinister, fast-paced gothic taleCaitlin Davies, author of Daisy BelleThis is dark, gothic historical fiction at its best. A tale of obsession, control, illusion and mystery in the Victorian era. Beautifully written, chilling and haunting The BookwormeryThis is a book of magic, of womens strength, of the power of love . . . a splendid and brilliantly paced novel Northern Reader BlogA story of obsession and haunting illusions that will leave the reader chilled to the bone . . . this book entraps you [and] bewitches you Bunnys Pause BlogFrom the very first pages, Blacks novel grabs our attention, drawing us into a beautifully evoked, sensory world . . . highly recommended The Literary Shed

Chaque fragment de dialogue amène le suivant par une sorte de nécessité mêlée dun subtil jeu dassociations qui est la vie même. Un art de la conversation, en somme, mais qui na rien de mineur, tant s

Karlheinz Stockhausen (1928-2007) a été, dans les années 1950, l’une des figures dominantes de l’avant-garde musicale : un compositeur inventif, audacieux et visionnaire. Chacune de ses œuvres consti

Jumelages suivi de Made in USA. Il faut toujours faire deux choses a la fois (au moins). Et si "la foule" fut si attentive au rythme du mistral dans la voile de scene (le mur dOrange devenu spinaker) qui se dechirait, cest parce quen meme temps elle ecoutait Tristan; et reciproquement : lune nest rien sans lautre, disait Valery sur un mur. Ainsi les poemes sont-ils apartes, mais de quoi? Sans doute y furent-ils ecrits, stalagmites dun temps ennuyeux. " Il sattarda quelques jours dans la ville ", dit le roman. Mais, bon dieu, demande le poeme, que se passait-il, ou comment est-il passe, de 8 heures a 8 h Ol ? Il faudrait quil (le lecteur) ou elle (la lecture) vaque a autre chose " en meme temps" (cine? musique? ou... pensee?) pour entendre vaguement des choses... Certains poemes enrichissent lalliage - pour la satisfaction generale (enfin... nexagerons rien); poemes de confiance. Dautres cassent, demoralisent, discreditent ou les deux ala fois. Cest le desir attrapant par le comme. Partout il rode, quaerens quid conjungat, je voudrais quelque chose comme ça ; reconnaissant des non pas modeles mais des ressemblants. Quand il peut en "rapprocher" deux par un tiers qui va vous sauter aux yeux (apres coup), ça va. Quand un "seme commun", quils disent, " autorise" (benit) lunion, ça va. Mais quand le a quoi ça ressemble nest pas saisissable... Et quand lautre vaut le detour... Quand le mode de la verite nest pas un projet ou lautre serait moyen distinct de la fin, ni linverse, ni lun, ni lautre; mais plutot projet de partager un destin inconnaissable sinon quil ressemblera a ce quon peut vivre (faire sortir) ensemble (en semble)... " Cassette de lau-dela..." Quont-ils envoye vers Uranus? Lhaleine de la baleine? le cri du cri-cri ? le vent dans les voiles? Baudelaire .... Et vous, vers "ici-bas "? M. Deguy

O teatro do século XX beneficiou-se do pensamento de dois mestres universais, Stanislavski e Brecht. Eles se ocuparam do trabalho do ator, dando uma contribuição que nenhum intérprete, hoje, pode ign

A practical investigation into story-theatre and the art of telling stories through theatre, by the renowned director who founded Shared Experience Theatre Company.In Then What Happens?, Mike Alfreds makes the case for putting story and storytelling back at the heart of theatre. He explores the whole process of adapting for the stage, and investigates the particular techniques - many of them highly sophisticated - that actors require when performing story-theatre.The book includes over two hundred exercises, improvisations and workshops dealing with the practical aspects of story-theatre, such as building an ensemble, creating a physical vocabulary, and transforming written narrative into drama. It draws on examples ranging from traditional legends and folklore, through the works of Jane Austen, Charles Dickens and Evelyn Waugh, to contemporary fiction. Alfreds shows how each story demands its own particular set of dramatic choices, opening up endless possibilities for performance.Then What Happens? - like the authors tremendously successful first book, Different Every Night - will be invaluable to directors and actors, to dramatists working in the field of adaptation, to those devising and working from improvisation, and to any theatregoer who has been moved by the power of an unfolding story to ask: Then what happens?All theatre directors know that good narrative is the secret of good theatre, but few have as distinctive, rigorous and exceptional a method of exploring that secret as does Mike Alfreds. His system of working, and his thoughts on the making of theatre in our time, are as crucial and illuminating as those of Stanislavsky and Peter Brook have been to generations of theatre enthusiasts and practitioners. Michael Coveney

O presente livro surge como resultado do I Encontro Historical Soundscapes realizado em 2017 na Universidade de Évora e do arranque do Projeto PASEV: Patrimonialização da Paisagem Sonora em Évora (15

Dans « Combat à huis clos » se délivre un monologue empreint de suspense qui dépeint la résurgence des extrémismes dans notre société ; « Le mur mitoyen » plonge le lecteur dans l’absurde quand se dé

Personnalité exemplaire du milieu théâtral russe, Maria Knöbel (1898-1985) a été formée par Mikhaïl Tchékhov et Konstantin Stanislavski. Actrice au théâtre Artistique de Moscou, metteur en scène, mai

« Essayer de faire du nouveau, de l’art, tenter quelque chose, c’est un combat ; que ce soit ce combat-là, c’est ce que j’espère du théâtre. Et voilà que quelque chose se constitue publiquement face

Car être comédien, ce n’est pas vraiment une profession, plutôt une vocation, une manière de vivre, peut-être de survivre. C’est l’ultime fuite de la réalité mais aussi un genre de thérapie mentale.

« Je pense que la connaissance et la maîtrise, même virtuoses, comme c’était le cas classiquement, ne sont pas les seules conditions pertinentes pour avoir accès à l’art. Et je trouve que cette porte