Libros de Fotografía, página 150 de 736

¡Oh, esa luz! Es como si desde su mismo interior refulgieran el mar de color turquesa, el oscuro olivar, el blanco muro del monasterio e incluso las columnas de color arena del templo. "To Fos", la luz. Independientemente de qué nos haya emocionado más: el amanecer de colores pastel sobre las rocas Meteora, la dura luz del mediodía que tanto hace resaltar los contrastes sobre los tejados de la pequeña ciudad de Pyrgos en las islas cicladas o uno de esos ocasos que permiten disfrutar en el puerto de Rodas de todo el espectro imaginable de tonalidades desde el amarillo al púrpura. En ninguna otra parte la luz es tan fascinante como en Grecia. La luz de Grecia es "increíblemente nítida y al mismo tiempo inefablemente suave. Es capaz de sacar a relucir los más insignificantes detalles con una claridad tal, que el corazón empieza a palpitar. No se puede comparar con ninguna otra cosa que no sea el propio espíritu". Con estos elevados tonos se expresaba el poeta austriaco Hugo von Hofmannsthal después de haberse encontrado con la luz griega en 1908. "To Fos". La luz. La tierra de la luz y del sol. Naturalmente que a Hellas, que así llaman a Grecia los propios griegos, no le podía faltar un dios del sol. Cada madrugada el dios Helios unce cuatro corceles a su carro solar en su palacio del oriente para lanzarse al galope por el firmamento. Al final de su carrera, en Occidente, Helios hunde su carro en el mar. Allí se refresca y descansa de los trabajos de la jornada con un buen baño.

Pues no sólo las aguas obstaculizan la supervivencia de Venecia. De igual modo que la sustancia de los edificios se desmorona, la población local también va desapareciendo a ojos vista. Cada vez más venecianos se mudan a tierra firme, aunque sólo sea a pocos kilómetros más allá, a la ciudad industrial de Mestre que pertenece al municipio de Venecia. En la actualidad el centro histórico de Venecia sigue contando con poco menos de 60.000 habitantes, pero más de 10.000 han abandonado en los últimos diez años la ciudad en decadencia. Y la tendencia de este movimiento va en aumento. Atrás quedan los mayores y los turistas. Pero ahora es temprano por la mañana y miles de japoneses, ingleses, belgas y alemanes todavía están desayunando o esperan en sus autobuses. Es la ocasión ideal para sumergirse sin ser molestado en la red de callejuelas del centro histórico que precisamente ahora despiertan al nuevo día. Lejos del Canal Grande y de los más anchos canales de conexión a uno le llama la atención la calma que reina en el ambiente: no se oye ningún ruido del tráfico. Sólo de vez en cuando se oye el tableteo del motor de un taxi acuático que transporta panecillos frescos o verdura. Prácticamente todo tiene que ser transportado por bote en Venecia. Quien no posea un bote, por pequeño que sea, no se puede llamar a sí mismo veneciano. Algunas casas más allá, una familia de tres miembros carga todos sus enseres en una gran barcaza de mudanza: otra familia que también se va.

"Bolivia además de lugar de encuentro continental es intensidad y desmesura. Bolivia es un choque que se expresa y que te llega a lo profundo del espíritu. Los ojos suelen ser el vehículo perfecto para sentirlo. La cámara es el ojo mediatizado y -será o no- capaz de retratar lo esencial. Esa es la diferencia entre una y otra fotografía, entre uno y otro ojo, entre una y otra sensibilidad".

La Colección Geográfica de Infoaccia nos ofrece fotografías fascinantes de diferentes continentes, con una calidad sin precedentes. Una edición muy cuidada, con papel de alta calidad satinado, que añade espectacularidad a la ya de por si cuidada seleccion de fotografias. En este volumen del continente africano encontraremos pigmeos que pueblan la selva, los miticos masais centroafricanos, nomadas bereberes...

Whenever Gerhard Richter goes to Sils (Switzerland), he always takes photographs, some of which he paints and adds to his Atlas. Others he considers independent works of art, and has included them in projects such as the exhibition Nietzsche Hau in Sils. In his painted images, a photographed reality is combined with the effects of painting. In these painted photographs, the different levels of reality in the photography interact with others from the painting. The realism (as a photographic representation) and the abstraction (as a painting which is not figurative), show themselves to be redundant when the inherent categories of the created image dissolve into one.

Con la Edition Panorama Bibliothek presentamos una selección de las fotografías panorámicas más bellas de nuestro programa. Los tomos de diseño clásico y equipados con finos materiales reproducen el singular espectro de la fotografía panorámica contemporánea.

Con la Edition Panorama Bibliothek presentamos una selección de las fotografías panorámicas más bellas de nuestro programa. Los tomos de diseño clásico y equipados con finos materiales reproducen el singular espectro de la fotografía panorámica contemporáne

Countless times, Helmut Hirler has mounted his motorcycle to travel to Spain for his life''s project. He tracked down even the most hidden Spanish castles and portrayed them in photographs that show his unique ability to achieve perfect compositions. This photo book depicts the whole spectrum of Spanish castles of the past thousand years, ranging from conserved and restored Castillos to almost completely derellict ruins.

Todos nuestros sentidos forman puentes entre nuestro entorno y nuestro yo. Nuestros ojos, por ejemplo, salvan el abismo que separa nuestro ego del bello mundo de los colores, las líneas y las formas. De esta forma nos permiten recrear de nuevo en nuestro cerebro, en nuestra fantasía, la fascinante variedad de las imágenes que nos rodean. Todos nos tomamos de vez en cuando un momento para contemplar y admirar los dinámicos arcos de un puente sobre un ancho río o un proceloso abismo. Todos hemos descubierto en ocasiones alguno de esos modestos puentecillos que sólo comunican dos casas. Y, por último, todos nos hemos parado asombrados ante esas gigantescas construcciones técnicas que cruzan bahías y estrechos marinos. Se podría pensar, al menos así parece, que se trata de la mera conexión física entre dos lugares separados; pero los puentes pueden hacer mucho más: los puentes narran historias.

Yogis envueltos en túnicas de color azafrán celebran su austera renuncia al mundo, mientras que especialistas en informática cumplen una estresante jornada de doce horas de trabajo. Junto a los esplendorosos palacios de mármol de los Maharadschas se pueden ver paupérrimas barracas hechas de plástico de embalaje que se llevarán las próximas lluvias del monzón. En el río Ganges, el río sagrado, chapotean alegremente los niños, mientras en la orilla se incineran cadáveres. Junto a un centro de tecnología espacial pasa un carro de bueyes. El aroma de la madera de sándalo apenas se adivina en el aire debido a la penetrante peste que procede de la cloaca abierta. En la India se pueden encontrar numerosos contrastes sorprendentes: la belleza junto a la monstruosidad, lo sublime junto a lo profano, inconmensurable riqueza junto a la más severa miseria, la era de la informática y la edad de piedra en la más estrecha vecindad. La India es la tierra de los extremos. También sus dimensiones son extremas. Extremadamente grandes. La superficie de la India podría abarcar desde el Cabo Norte hasta Belgrado y desde Bruselas a Moscú: en torno a 3200 kilómetros de norte a sur, más de 3000 kilómetros de este a oeste. A esa escala sí que queda sitio para los dioses. Mucho sitio para muchos dioses, ya que en el cielo hindú hay más de 330.000 de ellos. Pero ese número es relativo, ya que los dioses experimentan, al igual que los humanos, muchas reencarnaciones. Cada uno de esos avatares se venera como una deidad independiente. En la cumbre se encuentran Brahma, Vishnu y Shiva. Brahma es el creador del mundo y de todas las criaturas. Vishnu es el encargado de conservar la creación, mientras que Shiva encarna la destrucción y la renovación. Dos extremos en unión personal.

"Queremos ser libres como lo fueron nuestros padres; preferimos la muerte a vivir como esclavos". El principio, el fundamento de esta nación conforma -como ya lo expresó Schiller en su obra "Guillermo Tell"- este juramento pronunciado sobre una pradera. En el siglo XIII la casa real de Habsburgo dominaba Suiza. Pero a los orgullosos habitantes de los tradicionales cantones suizos -Uri, Schwyz y Unterwalden- eso no les parecía motivo suficiente como para someterse. Y es por eso que en agosto de 1291 se reunieron en una pradera a orillas del Lago de los Cuatro Cantones. Allí juraron ser "un pueblo unido de hermanos" y fundaron la "Alianza Eterna". Ese juramento sobre la pradera se convirtió en el nacimiento de la Confederación Helvética y le sirvió a Friedrich Schiller de inspiración para crear su drama sobre Guillermo Tell, ese mítico luchador por la libertad que, según la leyenda, mató al terrible senescal Gessler con su ballesta. A la casa real de Habsburgo no les agradó en absoluto la orgullosa independencia de los helvéticos, ya que el macizo de San Gotardo tenía demasiada importancia estratégica para ellos. Además los habitantes de Berna, Lucerna, Friburgo y Zúrich también aspiraban a liberarse del yugo de la opresión y decidieron cambiar de bando y unirse a la Alianza Eterna. Hoy en día Suiza consta de 26 cantones. Se trata de un país que no se convirtió en nación por sus circunstancias geográficas o su identidad cultural o idiomática, sino gracias a sus ansias de libertad. Una nación fruto de la voluntad de sus fundadores y que se expresa en cuatro idiomas: alemán, francés, italiano y romanche.

Sopla el viento y hace frío a pesar de que el sol luce desde hace horas. Aquí arriba dominan el azul, el gris, el verde y el blanco. Parece que el resto de los colores se hubieran desvanecido en la inmensidad del altiplano tibetano. El intenso azul del cielo, el gris paisaje lunar que forman las piedras, la arena y la estepa; de vez en cuando, verdes pastos aislados y al fondo las blancas cimas coronadas de nieve del Himalaya. En este ambiente transparente todos los elementos del paisaje parecen al alcance de la mano. No hay vapor que difumine los perfiles. Cada color, cada contorno, cada detalle se muestra con una impresionante claridad, se distingue acusadamente del trasfondo azul del vasto, casi interminable cielo. Tibet, el país de la nieve. El techo del mundo. Y esas denominaciones no son una exageración, ya que la altura promedio del Tibet es de 4 500 metros. Es el país más alto del planeta, el más cercano al cielo y está compuesto en casi dos terceras partes de macizos montañosos y estepas prácticamente despobladas. "Lha Gyal lo": ¡que venzan los dioses! Así se felicitan alegremente los tibetanos cada vez que han pasado algunos de los innumerables pasos de montaña. "Lha Gyal lo". Hemos alcanzado el paso de casi 5 000 metros de altura. Tenzin Rintschen, que está realizando su primer viaje de peregrinación, anuda su bandera de oración a las muchas otras que ya están ondeando en el cortante viento. Sus acompañantes apilan algunas piedras sobre las pirámides de cantos rodados que han ido formando los viajeros y peregrinos que pasaron anteriormente por allí. "Lha Gyal lo". Ya no queda mucho para alcanzar su objetivo, el Kailash, la montaña más sagrada de Asia. El Kailash, la joya de la nieve

For many years, Hungarian photographer Károly Pump has roamed Budapest with his panorama camera. Pump's prudently composed photographs convey the modern complexity of the metropolis on the Danube as much as the majestic dignity of an old European capital that is called the Paris of the East.

The severe black-and-white compositions by Michael Nischke not only depict the spectacular architecture of Dubai as an up and coming metropolis; making use of panorama photography, Nischke also succeeds in conveying the traditional life of the Souks in the midst of modern urban culture.

Prof. Jaroslav Poncar lived in India for three years and he extensively travelled all regions of the subcontinent. In this way these unique panorama photographs came into being and in addition to world-famous sites like Taj Mahal or the Golden Temple they also depict the everyday life of the people in the cities and in the country.

Helmut Hirler travelled thousands of kilometres in New Zealand over several weeks in order to record some unique impressions of this awe-inspiring landscape with his panorama camera. In addition to the luxurious nature on South Island, with its mountains and glaciers, he also captured the National Parks and beaches of North Island with his unparalleled infrared photography.