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Cest en 1946, dans un film dOrson Welles, quapparaissent pour la première fois dans le cinéma commercial des images de la barbarie concentrationnaire nazie.

Il faudra attendre Shoah de Claude Lanzmann, en 1985, pour que se fasse jour une nouvelle façon duser de la caméra comme de linstrument même de la prise de parole.

A travers une suite dessais comparatifs dont le champ va sétendant aux autres arts, à commencer par la peinture, Hubert Damisch semploie à montrer comment le cinéma ne sera enfin devenu parlant quen passant par ce qui prend ici le nom de "montage du désastre".

Mais comment parler de montage, comment parler d"images", là où lexcès, le débord du réel sur toute visée représentative ou documentaire est à ce point abyssal?

Hubert Damisch a enseigné pendant trente ans à lEcole des hautes études en sciences sociales. En 1997, il a publié dans la même collection Un Souvenir denfance de Piero della Francesca.