JUAN CALDUCH CERVERA

Estas sucesivas dosis de textos sobre Arquitectura apuntan a un contenido más general. Leídas de forma independiente, tienen autonomía, pero, si se las considera dentro del área a que pertenecen, adquieren un sentido diferente. Se trata asi de aportar una vision general de la arquitectura obtenida a partir de piezas aisladas que actuan como las teselas de un mosaico.

El presente texto está orientado, de manera preferente, al curso Composición 1, impartido en la titulación de Arquitectura de la Universitat d’Alacant. Traza las bases generales sobre las que se asie

Estos Textos diseminados recogen una antología de reflexiones inéditas, que se agrupan en tres bloques en relación a su afinidad temática. El primero plantea cuestiones acerca de la representación de la arquitectura (significado de la imagen y el papel de la habilidad manual como portadora de conocimiento). El segundo tiene a la ciudad como centro y objeto de la reflexion. El ultimo bloque esta en relacion al patrimonio arquitectonico moderno y a la arquitectura residencial

Formado en el taller como maestro constructor, Palladio (1508-1580) dibujaba la arquitectura con la intención de mostrar sus aspectos formales, técnicos y constructivos de la manera más objetiva posible con la intencion de suministrar las verdaderas dimensiones y caracteristicas materiales de los edificios eliminando todo aquello que pudiera distraer o confundir. Para Palladio los dibujos arquitectonicos no tienen la mision de mostrar cuestiones plasticas, ambientales o visuales de la arquitectura sino aportar los datos necesarios y suficientes para poder entender la obra en su condicion fisica y sin error, evitando malentendidos.El analisis de los dibujos palladianos que incluyo en las ediciones del Vitruvio de Daniele Barbaro (1556 y 1567) y en su propio tratado Quattro libri dell?Architettura (1570) nos permite entender el modo elocuente y preciso en que tradujo a imagenes los aspectos compositivos, estructurales y constructivos que, como arquitecto profesional, le interesaban. Asi, el pensamiento arquitectonico de Palladio se nos hace asequible, precisamente, a traves de la lectura de sus dibujos.

Entre 1927, año en que se construye la Weissenhofsiedlung de Stuttgart (con obras de Mies van der Rohe, Le Corbusier, Gropius, Oud y otros) considerada como el paradigma de la arquitectura internacional y 1935 fecha de la III Reunion Internacional de Arquitectos en Centro Europa, bajo los auspicios de la revista lArchitecture dAujourdhui con el significativo tema: De la evolucion actual de las arquitecturas nacionales, pasando por la exposicion del MoMA de 1932 montada por Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock titulada El Estilo Internacional: Arquitectura desde 1922, el debate entre lo nacional y lo internacional en la arquitectura moderna va a tener uno de sus momentos mas algidos. Analizar lo que hay detras de este debate en esos años, en un momento en que las vanguardias arquitectonicas caracteristicas de la primera posguerra mundial entran definitivamente en crisis y se levanta una reaccion contra ellas, en muchos casos auspiciadas desde los nuevos organos del poder de los estados totalitarios emergentes, es el objetivo de este trabajo. Para ello debemos encuadrar previamente, aunque sea de un modo muy sucinto, lo que el debate entre lo nacional y lo internacional ha significado a lo largo de todo el ciclo de la arquitectura moderna y contemporanea. Conocer cuales han sido los terminos en los que se ha planteado esta disputa. E incluso ir un poco mas lejos y aclarar a que nos estamos refiriendo cuando, en arquitectura, utilizamos los calificativos de nacional o internacional. Se acompaña este texto de la traduccion de algunas de las principales ponencias y escritos relativos a la IIIª Reunion Internacional de Arquitectos antes mencionada que se desarrollo entre las ciudades de Praga, Hradec-Kralove, Zlin, Breno, Bratislava, Budapest y Viena en septiembre de 1935 y que fueron recogidas meses despues en un numero especial de la revista organizadora lArchitecture dAujourdhui.

La teoría de la arquitectura en la actualidad, lejos de constituir un conjunto uniforme y coherente, se constituye por un conglomerado de aspectos dispersos que forman un mosaico entrelazado. El espacio, la memoria, el uso, la tecnica, la luz, la percepcion..., son algunos de los campos de interes que constituyen el rizoma caotico sobre el que se asienta el pensamiento arquitectonico. La Composicion arquitectonica, entendida como el conjunto de disciplinas que configuran el substraigo teorico sobre el que se asienta la practica de la arquitectura, se va organizando a partir de estas piezas, en cierta medida autonomas, asentando de este modo el saber de la arquitectura.

El presente texto está orientado, de manera preferente, al curso Composición 1, impartido en la titulación de Arquitectura de la Universitat d’Alacant. Traza las bases generales sobre las que se asie

La teoría de la arquitectura en la actualidad, lejos de constituir un conjunto uniforme y coherente, se constituye por un conglomerado de aspectos dispersos que forman un mosaico entrelazado. El espacio, la memoria, el uso, la tecnica, la luz, la percepcion..., son algunos de los campos de interes que constituyen el rizoma caotico sobre el que se asienta el pensamiento arquitectonico.La Composicion arquitectonica, entendida como el conjunto de disciplinas que configuran el substraigo teorico sobre el que se asienta la practica de la arquitectura, se va organizando a partir de estas piezas, en cierta medida autonomas, asentando de este modo el saber de la arquitectura.

La Composición arquitectónica, entendida como el conjunto de disciplinas que configuran el substraigo teórico sobre el que se asienta la práctica de la arquitectura, se va organizando a partir de estas piezas, en cierta medida autonomas, asentando de este modo el saber de la arquitectura.