Le générique de film

Objet composite, situé aux marges du film et destiné à transmettre au spectateur une série dinformations concernant sa fabrication, le générique peut sembler ne présenter quun intérêt secondaire à qui se donne pour tâche détudier le fonctionnement du septième art. Pourtant, sa marginalité même, qui le délie des contraintes du récit et larrache en partie à lemprise de la fiction, son caractère hybride, fondé sur la rencontre entre écrit et image, en font un lieu de production de formes singulières, susceptibles à leur tour de déterminer un mode singulier de circulation du sens. Cest ce régime plastique et sémantique spécifique quon sest attaché ici à décrire, en faisant appel à la notion de « figure », qui renvoie, via lusage quen font, respectivement, J.-F. Lyotard et G. Didi-Huberman, aux relations privilégiées nouées chez Freud entre limage et la pensée inconsciente, en particulier dans la rhétorique du rêve. Lambition de ce livre est donc double : il se propose à la fois de mettre en valeur linventivité propre au générique au sein de lœuvre filmique, et dévaluer dans ce cadre, à partir dun travail précis de relecture et de définition, la pertinence du concept de figure dans létude des ressorts de la production du sens et de lémotion au cinéma.