HERVE GUIBERT

Como en un álbum de fotografías el relato se desarrolla por instantáneas: el ritual de irse a la cama, el agua de colonia barata que le echan en la peluquería, los cromos de los reyes de Francia que regalan con la mantequilla, las vacaciones en el mar y los tebeos, el descubrimiento de la sexualidad, la fascinacion por el actor Terence Stamp y los celos del padre, la enfermedad de la madre Las imagenes de la infancia, llenas de nostalgia, dejan paso al hastio y al rencor, pero bajo un velo de pudor se adivina una ternura no confesada, traicionada por la indiferencia y la ingratitud. Los afectos quedan reducidos a la crueldad de las palabras.

En un alarde de modestia, el autor de este libro lo define como un «texto sobre fotografía». No lo es. O, al menos, no exclusivamente. Autobiografía hecha de fragmentos, Imagen fantasma es un intento

Els gossos és sense cap mena de dubte un dels textos eròtics i pornogràfics més radicals de la literatura contemporània. Dos homes i una dona. Dos gossos i un amo. Una manera catàrtica d?expressar la síndrome d?abstinència que produeix l?amant quan ja no hi és. O una manera impúdica de fer una anàlisi irònica dels petits drames personals. Aquí, si el plaer topa repetidament contra el dolor és per mirar de sortir-nereforçat. Tal com va assenyalar la crítica al seu moment, Hervé Guibert assoleix amb aquest relat una forma inigualable de paroxisme mitjançant un tractament oníric i cast de l?obscè, i és amb una sobrietat quirúrgica que descriu l?explosió del sentiment catastròfic i insensat que transfigura els actors d?aquesta història feliç. La violència infernal que provoca tota forma de gelosia troba una imatge perfecta en el gravat de Miquel Barceló que il·lustra la coberta d?aquest llibre: dos gossos barallant-se per un mateix tros de carn. I és que Hervé Guibert i Miquel Barceló van compartir una amistat única i diverses complicitats. Per això, res millor que uns gravats de gossos de Barceló per acompanyar la traducció d?Arnau Pons.

L´obra sencera de Guibert, començada el 1977 i conclosa el 1991, quan aquest escriptor se suïcida al cap de tres anys de conviure amb la sida, és un gest repetit, inacabat, per inscriure la vida i la

Un llibre únic sobre la relació filial, per un dels grans escriptors francesos contemporanis. Deia l'autor d'aquest llibre sobre els seus pares: “Hi ha, entre ells i jo, un vincle carnal d’una intens

La rutina de Josette y Robert se compone de acontecimientos tan particulares como ellos mismos. Quizá porque su vida es extraordinaria: viven en una institución para jóvenes ciegos, y sienten y se reinventan bajo un sistema de valores absolutamente diferente. Esta rutina se rompe con la aparicion de Taillegueur, que lleva el relato de sus vidas a un mundo hecho para tres ciegos (la mujer, el marido y el amante): como se conocen y se aman, como se destruyen en un relato multiple que se puede leer como una novela de amor y de odio o como una de misterio. En este libro implacable, creado a partir de una experiencia personal del autor como lector de ciegos, Herve Guibert nos enseña a no prejuzgarlos, nos ayuda a imaginar la distinta percepcion de los placeres sensuales que ellos tienen y nos permite acercarnos a este mundo con una prosa lucida y directa.

Qu'il relise, comme dans un rêve, les derniers textes d'un écrivain qui s'est suicidé, qu'il raconte la complexité des sentiments d'amour, d'admiration, de méfiance et de haine qui lient deux écrivai

« Ce récit a été écrit en août 1981, dans des jours mauvais, dans l''éloignement de l''être aimé à qui il est dédié. Manière d''imploration, et élaboration d''une proposition future. Car cette écritu

As dúas novelas curtas que se presentan neste volume foron publicadas por Éditions du Seui1 en 1991, o ano da morte do autor. Pertencen pois ao período terminal da sua enfermidade, cando a pandemia da sida xa tiña prendido no seu organismo. Segundo palabras do propio Guibert, o recoñecemento da enfermidade permitíulle radicalizar certos sistemas de narración e procurar mesturas da realidade coa ficción ata o extremo de construír colaxes nas que non se sabe moi ben onde comeza a fantasía e onde remata a testemuña.